原创是影视产业链的第一个链条，讲好中国故事必须从生活开始。生活在奔腾，人生愈加深刻，如果你不想关闭情节的大门，每一部作品都想给观众新鲜的故事，大概只有原创这一条路
我们的历史和文化使我们成了一个故事大国，故事需要传达，讲故事当然需要技巧，但我认为讲好中国故事最重要的前提是原创。
原创是一个故事的本源和动力。当下我们不少的影视故事让人生厌，其原因就是跟风、翻拍、模仿致死，一哄而上，同质化已经到了无法容忍的地步。这是原创力枯萎的缘故。故事从哪里来？当然从生活中来，可是我们有些编剧不愿做这个苦功课，远离生活，瞎编乱造，即使有点生活依据也是听来的。试想，听来的故事到了你这里，过了多少人？早有捷足先登者，你再用它已经不是故事了，鲜花变成了塑料花。
我做编剧30年，写了50部剧，除了一部《抉择》，其他都是原创，我一直都在行走中、到生活里发现故事，生活里故事取之不竭，永远新鲜。《家有九凤》我采访了几十个家庭，写《大工匠》《钢铁年代》在大连特钢和鞍钢呆了三年，写《闯关东》三部曲走了五个省行程上万公里，写《大河儿女》十五次下河南，写《温州一家人》到了温州、北京、上海、广州、荷兰、法国、意大利，现在正在拍摄的反映中国农民60年生活的《老农民》用了5年时间，采访遍及5个省。
在斗室和宾馆里编出的故事，我相信只能流于一般化。有的编剧总相信自己比生活聪明，开始我也这样，耍小聪明。那一段时间我的剧很平庸，有一次一个朋友见了我说，我刚看了你一个剧，真好！我听他讲剧情，竟然跟另一部剧搞混了。这件事引起了我的深思和觉醒。我们常说，作家的想象力决定一个作家能走多远。还有作家创作时苦恼：我的想象力为什么飞不起来？想象力从哪里来？就像大鹏展翅，不论你飞得多高，必须从地上起飞一样，只有深入生活才能激发你的想象力，才能讲一个区别于他人的故事。
如果凭想象力和已有经验，闯关东的传说，我完全可以编成一个很省力省心的故事：艰苦创业，红顶商人，深宅大院，几房姨太，争风吃醋，商战传奇，土匪美女，刀山火海等等。但我知道这是匠人的作法，对一个有出息的编剧来说，不啻是一种耻辱。
我用了五个月的时间走了辽吉黑鲁，行程万公里去寻找故事，果然《闯关东》呈现了一个独特而不可重复的世界。它是一场世界最大的贫民大迁徙，没有出大商人大英雄，所以它的故事显得有些寂寞，在我写这部作品之前还没有文艺作品表现过这段历史。这就对了，你习惯的故事可能不是好故事！我想就在关东大地打一口深井，讲一个你没听过的故事：淘金人的传奇，采参人的神秘，放排人的悲壮，伐木人的艰辛，农耕人的智慧，开矿人的胸怀，经商人的诚信，抵御外族侵略的气概。故事从黑土地冒出来，你真的俯拾即是。写《老农民》，我又去辽宁、山东、河南去寻找故事。老农民、老村长、老社长、县委书记、地委书记、市委书记、省长采访了二百多人，从土改、互助组、初级社、高级社、人民公社一直到今天，中国农民的60年了解个遍，震撼得我久久不能平静。
从深入生活到原创，我给自己定了一个原则，那就是：无聊的，没心没肺的，一身奶油的，怨妇泼男的，花红柳绿的不写，我要写的是那些历史不能忘记的人，共和国不能忘记的人，给我们精神力量的人，肩负着民族希望的人，给我们勇敢智慧的人。而这些人，恰恰是被当下娱乐至上的影视剧所忽略的那些人！顺便提一点，我们有些明星大腕从不下去生活，热衷于口水战，还有的热衷于炒作，连自己的宝宝打几个哈欠也要在网上晒，有的年轻男演员演工人农民不敢脱上衣，脱了满身白花花的暄肉。好故事是靠演员来体现，这样的演员有好故事也讲不好。讲好中国故事不仅仅是编剧的事。
只有从生活中来的故事才是新鲜的故事、有个性的故事。别人无法模仿，更无法超越，以上谈到的那些剧至今没见他人跟风。手艺再巧，没有柳条怎么能编出筐来！
故事不从生活中和原创中来，我们的讲述者怎么能走心，又怎么能用心讲故事呢？很多编剧只是故事的看客，自己不在故事里。电视剧市场化，票房，收视率，快投入，快产出，快赚钱，编剧成了机器，故事成了流通货币。故事炮制者在讲述前就充满经济利益为上的膨胀，在故事的演进中，随处可见利益的蛮横：开门见血，关门诡计，清代剧一片阴谋，民国剧离奇不传奇，当代生活剧小爸辣妈小媳妇大丈夫结婚离婚充斥荧屏，人血和狗血横飞，情节疯狂提速，人物还在始发站。他们忘了，故事是为人物服务的，人物的失败就是故事的失败，想想某些所谓古装大片，你能记住其中几个人物？这样的影视剧有什么留存价值？
原创是影视产业链的第一个链条，讲好中国故事必须从生活开始。生活在奔腾，人生愈加深刻，如果你不想关闭情节的大门，每一部作品都想给观众新鲜的故事，大概只有这一条路。
《 人民日报 》（ 2014年04月04日 24 版）
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