浪漫主义思维导图
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2024-11-29
放下扮演的角色正视自己的心:爱玛
萨克雷
艾米莉亚·
浪漫主义内容详述
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一、历史文化概述
1789年法国大革命，推动欧洲诸国反封建进程和民族解放运动资本主义
1.发展与反封建进程:
法国
波旁王朝复辟，资产阶级与封建王朝妥协1830年爆发资产阶级七月革命
英国
工业革命一一工业资产阶级VS土地贵族、金融资产阶级（劳资矛盾）
德国
分裂、落后
俄国
封建农奴制，对内压迫，对外扩张，农民运动1825年反对农奴制和专制制度的十二月党人革命
2.民族解放运动:
·1815年，俄、普、奥“神圣同盟”--镇压欧洲革命
·西班牙、意大利一-资产阶级民主革命
1808年，西班牙争取自由独立的斗争
1809-1821年，意大利烧炭党领导的民族解放斗争
·希腊--1821年，希腊反对土耳其的民族解放运动
3.康德、费希特、黑格尔唯心主义哲学盛行
4.空想社会主义
发
二、19世纪浪漫主义的兴起和领导态势
·兴起于18世纪80年代，具有全欧影响
·并非统一的文学运动
·英国:第一代、第二代浪漫主义诗人
·德、法、俄:在同古典主义并行与论争中发展起来理论策源地在德国，但文学成就最高的是英、法
·文学传统:感伤主义文学、狂飙突进运动、卢梭和歌德的创作
·现实主义文学作品:司汤达《红与黑》、普希金《叶甫盖尼·奥涅金》
三、浪漫主义基本特征
1描写理想，抒发强烈个人感情 艺术的幻想
2对民谣和民间传说抱有极大兴趣
3喜用夸张手法
4着力描绘大自然，抒发作家对大自然的感受 大自然的“美”与现实的“丑”
5诗歌是最常用体裁，其次是历史剧和历史小说 抒情诗、长诗
四、德国浪漫主义文学
·康德:纯粹理性批判--判断力批判--实践理性批判
·古典主义:歌德、席勒--民族文学最终形成
人道主义，完整统一的人，和谐的人，和谐的艺术形式
·浪漫主义:18世纪末一19世纪30年
·
·
·施莱格尔兄弟、蒂克、诺瓦利斯、费希特、谢林。
<a id="OLE_LINK6"></a>奥古斯特·威廉·施莱格尔
理论、翻译、语言学研究
弗里德里希·施莱格尔
文论、小说《路琴德》1799、《论印度人的语言和智慧》1808
诺瓦利斯
《夜颂》1800(诗歌+散文)、《亨利希·封·奥夫特尔丁根》1802(未完成)
蒂克
三卷本童话1797，喜剧《穿靴子的公猫》1797
·
阿尔尼姆
民歌集《男童的神奇号角》1806-1808
布伦塔诺
《男童的神奇号角》，叙事诗《罗累莱》
格林兄弟
《儿童与家庭童话集》、《德国传说》、《德语大词典》、《德语语法》
·弗里德里希·荷尔德林
1
作品兼具古典主义和浪漫主义特征。
《许佩里翁，或希腊的隐士》发表在《辛塔利亚》杂志上。书信体抒情小说。
许佩里翁、阿拉班达(友人)、狄奥提玛(恋人)。《恩培多克勒斯之死》诗体悲剧，保存三种残稿。诗歌:
早期:偏抽象，受席勒影响大。
中期:使用哦德体(古典的颂歌体)
晚期:多用挽歌体和自由节奏诗。主题多表现对现实社会的不满和对未来社会的歌颂。
《生命的一半》
8
五、英国浪漫主义文学
1
英
对18世纪理性主义的反拨
2.第一代诗人
布
·革命理想——反对革命
·布莱克:通常被认为是英国浪漫主义时代的起点诗人。三大预言诗《四巨力》1797-1804、《弥尔顿》1804-8、《耶路撒冷》1804-20
·华兹华斯:抒情诗革新，现代诗歌的开山鼻祖《抒情歌谣集》1798
3.第二代诗人:
伦
·反抗意识，支持民主革命和民族解放运动
4.湖畔派
·19世纪英国早期浪漫主义运动的一个流派
·主要代表:华兹华斯、柯勒律治和骚塞
·政治上:同情法国大革命，雅各宾党人专政之后，转而反对革命
·创作上:对资本主义的工业文明和金钱关系感到不满，主张回到大自然，复兴宗法制
·隐居于英国西部的昆布兰湖区，寄情于湖畔山水，歌颂大自然，缅怀中世纪，以表达他们对现实社会的不满与憎恶
·
序言是湖畔派的宣言，也是英国浪漫主义的理论纲领，其中强调想象、强调感情、强调向民间学习。
创作:
代表作
《
最重要版本:1800年第二版。基本定型&为该版写了《序言》，提倡朴实无华接近大众语言的诗风，在用词、选材、诗歌功能等方面提出区别于18世纪传统的特5。
著名诗篇:
序
诗歌中心灵的历程和平凡瞬间的捕捉--乔治·艾略特、乔伊斯、普鲁斯特等
·华兹华斯《抒情歌谣集·序》写诗的能力
反对矫揉、晦涩的诗歌，主张采围贴近日常的自然语言与情感表达。
观察和描绘的能力
2.感受性
3. 沉思
4.想象和幻想
5. 虚构
·
友情诗/“交谈诗”《伊俄勒斯之琴》1795、《这个菩提树的荫棚》1797。
象征诗/神秘诗《古舟子咏》1797、《忽必烈汗》、1798、《克里斯特贝尔)1797-1800
系统性的哲思、流畅、敏捷。有关想象和艺术创作的理论影响了现代批评观。尤其是新批评理论
5.第二代诗人:
1815年后，英国社会的变化，滑铁卢的胜利增加了统治者的傲但平民却对政治、社会和经济环境感到失望。幻灭和反抗的情绪
·撒旦派
此派诗人蔑视传统、敢于斗争，因而被英国绅士斥为“撒日”，此诗派由此得名。
思想上:反叛与革命意识。指向专制统治与教会。葛德汶思想影响
艺术上:继承并发展了“湖畔派”开创的浪漫主义诗歌传统。
主要诗人有拜伦、雪莱和济慈
·拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》
贵族青年厌弃上流社会生活，游历欧洲。试图在自然中寻求自由和真挚情感
第一、二章:1801-1811年间诗人在葡萄牙、西班牙、希腊、阿尔巴尼亚等国的见闻。
第三、四章:为旅居比利时、瑞士、意大利等地的见闻
通过哈洛尔德的游历和抒情主人公的评论，反映了十九世纪初期欧洲的一些重大的历史事件，表达了渴望政治自由，憎恨暴君统治，反对侵略和奴役，欧颂民族解放斗争的政治主题。
歌颂西班牙人民反对拿破仑侵略的斗争;同情受奴役的希腊人民;凭吊瑞士、比利时的古迹；谴责反动的神圣同盟;号召意大利人民为自由独立而奋起。
·
（1）长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》中的主人公，是忧郁、孤独、不满现实的青年漂泊者的形象。
（2）外表上他沉默寡言，内心里却激情似火。哈洛尔德无法找到人生目标无法真正理解生活的意义，因此身上始终流露着一种忧郁。
（3）长诗主要写他到南欧旅行的见闻。他多愁善感，曾一度沉酒于酒色,但思想敏锐，见解深刻。旅行中自然风光给予他安慰，但现实却使他忧郁和苦闷如故。
（4）他并未绝望和沉沦，通过游历，最后逐渐走出了贵族社会生活，开始思考重大问题并对未来充满希望，是处于发展和变化中的主人公形象。（5）其性格概括了当时资产阶级知识分子既不满现实又找不到出路的典型特征，是拜伦思想的反映。
·《唐璜》
“要让唐璜在欧洲旅行一趟”，“目的是使我有可能指出各国社会的可笑方面。-一拜伦致出版商麦利的信
主要人物:
唐娜·伊内兹 唐璜之母
朱丽亚 唐璜之邻，与唐璜相爱。
阿尔方索 朱丽亚之夫，五十岁，至少长朱丽亚三十岁。
海黛(海甸) 海盗兰勃洛之女，唐璜情人。希腊人，有摩尔人血统疯狂而死
“拜伦式的英雄”
（1）在“东方叙事诗”中，拜伦塑造了一批著名的带有拜伦自身思想性格特征的英雄形象。
（2）这些形象主要由海盗、异教徒、被放逐者组成，大都是高傲孤独、倔强的叛逆者。“拜伦式英雄”具有坚强的意志和强烈的反叛精神，叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。他们与其生活的社会格格不入，独自与命运抗争，追求自由解放。但是他们往往孤军奋战，最后总是以失败告终。
（3）该人物四方游荡，性格忧郁，常自觉高居人群与习俗之上,论古识今，虽有强烈的男性中心意识，对女性却富有魅力。哈罗尔德与曼弗莱德尤能代表这位孤独的反叛者
《唐璜》思想内容
（1）通过唐璜的游历，在广阔的背景上展示了18世纪末至19世纪初四洲的社会政治生活
（2）讽刺批判了神圣同盟和欧洲反动势力。揭露封建制度的腐朽，奴隶市场的交易，宫廷生活的荒淫，战争的残暴，特别是揭露了文明外衣掏盖下的英国资产阶级社会，批判其伪善、掠夺成性和拜金主义
（3）充满了对正义事物的热爱，对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召。
艺术特色：
语
·波西·比希.雪莱(
7
《麦布女王》 1813，不规则颂歌体
《阿拉斯特，或孤独之魂》1816，泛爱视角平衡泛神视角。
《解放了的普罗米修斯》1819，4幕哲理诗剧。社会变革和人间情爱，普罗米修斯、朱庇特、亚细亚。
《阿多尼斯》1821，(济慈)
抒情短诗:《西风颂》、《致云雀》1820
文论:《诗辩》1821
《生活的胜利》1822(未完成)
·约翰·济慈
1
《恩底弥翁》1818
《伊莎贝拉》1818
《圣阿格尼丝节前夕》1819
颂歌:(1819)
《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》等
哲理诗:《海庇里安》1818、《海庇里安的败落》1819
“消极能力”:作者应像莎士比亚那样，保持戏剧视角，排除内外世界各种干扰，不急于介入作品。
六、法国浪漫主义
1.概述
·启蒙思想进一步传播，同时也出现多种反对启蒙主义的思想一一多以歌颂基督教、怀念封建正统观念，追思中世纪文化。
·法国浪漫主义:伴随革命表现出的爱国精神、政治热情和人道主义--理想主义成分
社会动荡和政治斗争--个人VS社会、对个人命运、内心情感和内省经验的强烈关注。
·过渡期:18世纪最后10年一19世纪前20年。
古典主义与浪漫主义并存，相互影响。
·
1820年，拉马丁《诗的沉思》，夏多布里昂式“世纪病引发年轻人共鸣，出现许多唱和作品。以雨果、维尼等诗人的诗作登上文坛为标志。
不同团体:《环球报》(自由党)&“第一文社”(保王党)
1821年，雨果《克伦威尔》及其序言。“第二文社”雨果。
有组织有纲领的文化运动，并蔓延到绘画、音乐等领域。Eg德拉克洛瓦。
2.作家作品
·
理论:《论文学与社会结构的关系》1800&《德意志论》1813-法国浪漫主义奠基作。
北方文学、南方文学
小说:《戴尔芬》1802、《柯丽娜》1807--法国文学史上第一次探讨妇女问题。
为法国浪漫主义运动提供了理论和原则，
·
1801《阿达拉》(与另一本小说《勒内》一起)开启法国“浪漫主义世纪”
1802《基督教真谛》:《教理和教义》、《基督教的诗意》、《美术和文学》、《信仰》。
《墓中回忆录》
文
·
被恩格斯称为“妇女权利的勇敢捍者
《安吉堡的磨工》(1845)反映了作者的空想社会主义思
《魔沼》(1846)是作家最成功的田园小说，赞美了生活情画意的农村田园生活里的善良质朴的农民
·
1836《一个世纪儿的忏悔》，塑造了一个“世纪病”形象，沃达夫
·
喜好历史多以历史人物为题材或以历史事件为背景。多产作家。
1844《三个火枪手》、1847《玛尔戈王后》、1845《基督山伯爵》
七、俄国浪漫主义
1.概述
·19世纪初，俄国资本主义因素有所发展，农奴制瓦解征兆益明显。
亚历山大一世意图改革。1812年拿破仑入侵俄国:1815与奥地利、普鲁士结成“神圣同盟”，共同镇压欧洲民族民主革命。国内亚历山大改革成为泡影，农民不满情绪增强，起义频繁。士兵暴动。
1816年起，受西欧启蒙主义思想影响的贵族青年军官，先后结成若干秘密团体，并于1825年12月14日，在彼得堡发动反专制制度的起义--十二月党人运动
·列宁:俄国解放运动三个阶段:
1.贵族时期
(约1825-1861)
2.平民知识分子/资产阶级民主主义时期
(约1861-1895)
3.无产阶级时期
(1895“至今”)
2.作家作品
在激烈动荡的社会背景下，俄国文学迎来了第一个繁荣期。
以普希金为代表的一群诗人和作家创造出富于民族特色的优秀作品，奠定了19世纪俄国文学辉煌发展的基础。--
茹科夫斯基
俄国浪漫主义诗歌奠基人受感伤主义影响。《斯维特兰娜》(1813)等
克雷诺夫
著名寓言作家。作品富于俄罗斯民族生活特色。《鱼的跳舞》、《树叶与树根》、《杰米扬的汤》等等。
菜蒙托夫
俄国浪漫主义承前启后者。《当代英雄》
3.普希金:俄国浪漫主义最杰出代表
·抒情诗
1.政治抒情诗(反对专制暴政，歌颂自由)
《自由颂》、《童话》、《致恰达耶夫》《致普柳斯科娃》、《短剑》、《颈西伯利亚的囚徒》等。
2.其他抒情诗
《假如生活欺骗了你》、《给她》、《心愿》、《致梦神》、《致凯恩》
·叙事诗
《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》、《茨冈》(由浪漫主义向现实主义过渡之作)、《渔夫与金鱼》(童话诗)、《青铜骑士》(长诗)《波尔塔瓦》(长诗)
·小说:
1. 短篇小说
《别尔金小说集》:《驿站长》(威林:俄国第一个“小人物”形象)、《风雪》0《射击》 、《棺材匠》、《村姑小姐》
2.中篇小说《黑桃皇后》
3.长篇小说
《上尉的女儿》(历史小说)
反映普加乔夫起义。人物:格利涅夫、玛莎、普加乔夫
《叶甫盖尼·奥涅金》(诗体小说)
贵族青年奥涅金、达吉雅娜、连斯基。
“奥涅金诗节”8章，每章节数不等，绝大部分诗节为14行，四步抑扬格
·
（1）他生长在贵族社会里，然而又具有强烈的反叛精神，是上流贵族社会的叛逆者。
（2）不满现状，有伟大的理想，产生过探索人生的愿望，可是又没有出路，心中充满了苦闷，最后导致玩世不恭。
（3）有真诚的一面，也有冷漠、轻率、玩世不恭的劣根性，最终没有真正的朋友，也没有真正的爱人。
·多余人
（1）多余人是受资产阶级思想影响的贵族知识分子，他们不满贵族上流社会的生活，想有所作为，寻求新的生活道路。但贵族出身与上流社会的生活环境，使得他们无力从事任何有意义的工作，只能在无所事事中虚度光阴，在碌碌无为中消耗生命，最终成为对社会毫无用处的多余人。赫尔岑曾说，这种人“永远不会站在政府方面，”同时也“永远不能够站到人民方面”，只能作一个社会的“多余人”
（2）奥涅金是第一个多余人形象。
（3）造成多余人的社会原因是封建专制制度。
（4）贵族知识分子脱离人民是造成十二月党人起义失败的主要原因
·普希金的文学地位:
（1）俄罗斯民族诗人、俄国浪漫主义的代表、俄国批判现实主义文学的奠基人、俄国文学始祖、伟大的俄国人民诗人。
（2）普希金奠定了俄国现实主义文学的基础，把俄国文学引上了真正民族化的道路。
（3）果戈理称普希金是第一个俄罗斯民族诗人。
（4）别林斯基认为，“只有从普希金起，才开始有了俄罗斯文学因为在他的诗歌里跳动着俄罗斯生活的脉搏。
（5）屠格涅夫:“毫无疑问，他创立了……我们的文学语言
八、美国浪漫主义文学
1.早期浪漫主义作家:
·
《纽约外史》《见闻札记》
·
《间谍》(1821)美国革命在纽约州的 状况(1775-1783)
《先锋者 》皮袜子五部曲的第一部(Natty Bumppo)
《最后一个莫西干人》(1826)
《草原》(1827)，
《探路者》(1840)
《杀鹿人》(1841
·爱伦·坡
E
<a id="OLE_LINK5"></a>
《诗歌原理》、《创作原理》、《评霍桑<重讲一遍的故事>》
提倡“纯艺术”“纯诗歌”，强调“诗的统一性在于感情与情绪，写诗在于表达“忧郁之情
侦探小说:
厄
小说“把滑稽提高到怪诞，把害怕发展到恐惧，把机智夸大成嘲弄把奇特变成怪异和神秘”
小说的基调:忧郁、悲观、
2.后期浪漫主义作家
·纳撒尼尔·霍桑
1
美国心理分析小说开创者
小说集:《故事新编》(1837 《重讲一遍的故事》)《古屋青苔》(1846)《雪影》(1852)
长篇小说:《红字》(1850)
海丝特·白兰--丁梅斯代尔--齐灵渥斯，珠儿!“一片墨黑的土地，一个血红的A字。”
·赫尔曼·麦尔维尔
1
长篇小说:《白鲸》(1851)亚哈船长--莫比·迪克人类与自然的冲突。
短篇小说集:《广场的故事》(1856)
·沃尔特·惠特曼
1
美国19世纪最杰出的民主诗人。
《草叶集》歌唱美国劳动者，歌唱民主、生命与创造
对美国南北战争和欧洲解放运动充满热情。
其诗打破旧格律，创造出一种气势磅礴的长句自由体诗，高亢有力，流畅自然，充分体现了自由的主题
讴歌上升时期的美国社会，歌颂民主和自由的理想。《自我之歌》、《我歌颂带电的肉体》、《职业之歌》《斧头之歌》
2.为南北战争摇旗呐喊，为民主战士洒泪而歌。
《啊，船长，我的船长》、长诗《当紫丁香最近在庭院中开放的时候》
3.对美国社会的失望，主张人类精神的返航。《到印度去》
3.维克多·雨果
·诗集:《东方集》、《秋叶集》、《微明之歌》、《心声集》、《光与影》、《惩罚集》、《静观集》《凶年集》、《历代传说》
·戏剧:《克伦威尔》
《〈克伦威尔〉序言》:法国浪漫主义文学的宣言。
·主要观点:反对古典主义的清规戒律，主张创作自由;提出著名的美、丑对照原则;主张使用丰富多采的人民语言
·“美丑对照原则”
雨果在《〈克伦威尔〉序言》这篇浪漫主义文学的宣言书中,提出了新的美学原则:对照
·万物中的一切并非都是合乎人情的美，…丑就在美的旁边,畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善共存，黑暗与光明相共。
·这条对照原则一直指导着雨果的创作，体现这一原则最成功的作品是《巴黎圣母院》
4.《巴黎圣母院》浪漫主义手法的运用
1.夸张、怪诞的想象
2.对世俗民情的再现
3.巴黎圣母院拟人化
(1)中世纪象征物 & 建筑风格
(2)与卡西莫多的结合
4.对照手法的运用
情节场景对照:
(1)对比中突出社会矛盾;
(2)两个王朝、两种法律、两个法庭;
人物对照:
(3)对比中强化性格美丑;
(4)人物之间的对比;
(5)人物自身外表与内心的对比。
5.浪漫主义、现代性与雨果美学
·“浪漫主义，其真正的意义不过是文学上的自由主义而已。”“新的人民应该有新的艺术。现代的法兰西……要有自己的、个人的、民族的文学”--雨果《<克伦威尔>序言》
·17世纪末“古今之争”--“今派”Modernes，强调人类的现代精神
·“当下”--多样性--现代性的内在焦虑,
6.古典主义与浪漫主义之“真”
·启蒙主义、浪漫主义:人的自然属性 VS 古典主义理性至上，摈除感性
·雨果浪漫主义美学的“现代性”:去除清规戒律的、自由自在的“真’
·“真”≠模仿自然的“真”，但并不“破坏那种动物的特性”原则。
·形成“自由的”“平民的”风格VS古典主义“ 三一律”
“我们特别要重述，舞台上的是应该排除一切自怜自爱的东西，一切过分的要求和一切取媚的卖弄。它只不过是一种形式，一种应该承受一切的形式，它没有什么要强加在戏剧之上的东西，相反，它应该接受戏剧的一切:法文、拉丁文、法律条文、王公贵族的辱骂、民间的俗话、喜剧、悲剧、笑、眼泪、散文和诗，把这一切都传达给观众。”--《<克伦威尔>序言》
7.雨果美学及技法表现:
·雨果美学的特征
1
·“真”--夸张、怪诞、滑稽、神奇 → 美与丑、善与恶、灵与肉的二元对立统二。
美丑对照--人性的复杂性和多样性。VS 古典主义人物性格
相依相存:“感觉到万物中的一切并非都是合乎人情的美，感觉到丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，而恶与善并，黑暗与光明相共。”《<克伦威尔>序言》
·丑、怪诞、滑稽、神奇
“照我们看来，在艺术中如何运用滑稽丑怪这个问题，足可写出一本书来。人们可以举出近代人从这个丰富的典型里汲取了多么强烈的效果……根据我们的意见，滑稽丑怪作为祟高优美的配角和对照，要算是大自然所给艺术的最丰富的源泉。”--雨果《<克伦威尔>序言》
1.民间性与希腊神话
夸张怪诞和滑稽神奇“表现的是与美的紧密地、创造性地结合。”“就最为纯朴的民间传说而言，也无一不是以一种可爱的本性表现了近代艺术的这种神秘。”《<克伦威尔>序言》
2.人物神话原型:提坦神
3.悲怆性+对比性→崇高感
·不确定性描写与想象性留白
卡西莫多:“他简直像一个被打碎但并没有好好粘合起来的巨人塑像一样”
埃斯梅拉达:“灿烂夺目的景象”“不能一眼看清这姑娘究竟是凡人是仙女，还是天使。”
·积极的浪漫主义
1.强调人类自然本性
2.人物多试图打破/逃避已然的状态
Eg:《巴黎圣母院》克洛德的欲念、卡西莫多的爱;《悲惨世界》马吕斯的愤怒“打倒波旁王朝!打倒路易十八，这肥猪!
19世纪现实主义
一、现实主义文学产生的基础
1.经济基础
·18世纪中叶，英国人瓦特改良蒸汽机之后，一系列技术革命引起了从手工劳动向动力机器生产转变的重大飞跃。工业革命随后向英国乃至整个欧洲大陆传播，19世纪传至北美。带来了生产力的巨大增长。
·社会经济结构的改变:农业化一工业化。
·社会关系结构的改变:贵族一资产阶级一无产阶级。
·新的社会问题:贫富差距，城市人口膨胀，住房拥挤环境污染……
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·欧洲各国资本主义内部矛盾日益尖锐。
·资产阶级在欧洲范围内的胜利:
1830，法国七月革命，推翻波旁王朝，建立代表金融资产阶级的七月王朝。
1832，英国议会通过改革选举制度法案，工业资产阶级参与政权。
·无产阶级与资产阶级的矛盾--主要矛盾
1831、1834，里昂织工起义。1848，巴黎工人六月起义。
1838-48，英国以工人为主体的宪章运动。
·1848-1849，欧洲民族民主革命运动:
奥地利帝国的维也纳人民起义、德国的柏林革命、意大利米兰起义等等。
3.科学基础
·19世纪初期和中期，科学得到重大发展，在各个方面都取得了进步。
诸如物理、化学、电学、地质学、生物学、医学等领域，都取得了根本性的进展。
·各国科学发展的共同点是:①科学与技术结合，加速财富的创造。②科学技术与工业生产、资本主义制度同步发展，产生互相促进、高速发展的效果。
·人们开始用科学、理性的方式看世界。
科学精神熏陶下--现实主义形成普遍的“真实”“写实”原则。
·科学驱逐神学意义上的上帝，弘扬人智意义上的人的理性--现实主义作家对现实的严肃审视与批判。
4.哲学基础
·达尔文的进化论。
·孔德的实证主义哲学。
·空想社会主义思想。
·人道主义。
二、现实主义文学的基本特征
1、人道主义立场
2、强调按照生活的本来面貌忠实地反映现实。
3、现实批判性鲜明。
4、强调人与社会环境的关系，塑造典型环境中的典型人物。
5、强调细节的真实性。
6、对人物内心世界的深入开掘,
7、以叙事文学为主，开拓小说体裁的表现力。
三、欧美各国现实主义文学发展概貌
1.法国
法国批判现实主义的诞生，是对浪漫主义的反拨，却并非对浪漫主义的彻底否定，从某种意义上讲是对它的继承和发展。1830年，雨果的剧本《欧那尼》上演，标志着浪漫主义取得决定性胜利;第一部批判现实主义杰作--司汤达的《红与黑》出版。
广阔的社会画面，丰满的艺术典型，深刻的批判力量，构成19世纪30年代至40年代法国批判现实主义文学的基本特色。
主要代表作家:
中期:司汤达、巴尔扎克、福楼拜、梅里美。
后期:左拉、墓泊桑、都德。
2.英国
19世纪40-50年代，英国现实主义文学进入繁荣期
出现了狄更斯、萨克雷、夏洛蒂·勃朗特和盖斯凯尔夫人等被马克思称赞为“一批杰出的小说家”的作家。
英国资本主义经济形态发展比较成熟，贫富极端悬殊已成为众人瞩目的社会问题，加之宪章运动的规模宏大，影响广泛，这样，英国的小说家们就最先接触到劳资矛盾，并把它反映在自己的创作中。
主要代表作家:
中期:狄更斯、萨克雷、勃朗特三姐妹、乔治·艾略特、特罗洛普。
后期:哈代。
3.俄国
19世纪30年代前后，俄罗斯文学从浪漫主义向现实主义过渡。普希金的后期创作奠定了俄国批判现实主义文学的基础。
19世纪上半叶的俄国，仍是一个封建专制统治下的农奴制国家。俄国批判现实主义文学，是在反对农奴制的斗争中，在西欧资产阶级革命思想的影响下产生的。
19世纪40年代，俄国批判现实主义在理论和创作上都取得了巨大的胜利，逐渐涌现出一批卓有成就的作家。
主要代表作家:
中期:普希金、果戈里、莱蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基、车尔尼雪夫斯基、涅克拉索夫。
后期:托尔斯泰、契诃夫
4.东欧诸国
18世纪末、19世纪初东欧许多国家和民族仍处于外族的统治之下。反对异族奴役和封建专制，争取自由和独立，成为这一时期东欧各国文学的共同主题。
主要代表作家:
中期:裴多菲(匈牙利)
后期:显克微支(波兰)
5.北欧诸国
19世纪初期，随着农民民主运动和民族解放运动的高涨，北欧的资产阶级转向反动，与封建贵族勾结，引起激进知识分子的不满，在作品中批判资产阶级政客的丑恶灵魂和伪善面目。
主要代表作家:
中期:安徒生(丹麦)
后期:斯特林堡(瑞典)、易卜生(挪威)、比昂松(挪威)
6.美国
19世纪50年代，美国反对蓄奴制的南北战争即将爆发，出现了“废奴文学”，现实主义倾向的文学就在这种新形势下产生。。豪威尔斯率先在美国倡导现实主义文学，“美国现实主义文学奠基人”
抛弃早期乐观主义，开始客观表现社会矛盾。受欧洲现实主义的影响，美国的现实主义从多个侧面反映社会消极面
主要代表作家:
托
四、维多利亚文学
1.历史文化概述
19世纪浪漫主义的兴起和领导态势(romans)
并非统一的文学运动(英、法、德)
19世纪30年代，英国文坛“维多利亚文学时期’
1832年，司各特去世。
2.维多利业时代
·早期(1832-48)问题从生、社会纷乱，宪章运动。
·中期(1848-70)典型“维多利亚”时代，文学创作高峰期。
·晚期(1870-1901)
新的分裂、动荡，价值观受到全面挑战。90s“世纪末”
·社会:旧式农业、商业国家转型，率先进入工业化、民主化的现代社会。
*沙文主义、“不干涉”经济政策、剥削与民主意识。中产阶级价值观、福音教影响。
3.维多利亚时期小说
·三卷本、杂志、报刊连载or小分册等多种形式。
·售价降低，读者群扩大。
·图书租赁业(发行者、作家与读者)。
·庞大高产的作家群。
1.“写实主义”
2.明显的阶级特征。
3.家庭和女性形象突出。
“家庭小说”(the domestic novel)(国内 VS 海外)
4.福音主义的时代特征。
严肃的道德和严厉的说教。
读者要求得到指点，作家也自认负有指点迷津的使命。
兼容并包、既有尖锐批判，又有浓重理想主义、浪漫色彩。
4.简·奥斯汀Austen1775-1817
·英国写实主义小说的先驱。与英国浪漫主义诗人同代的小说家。
作品中向现实生活的逼近，成为联结18、19世纪小说的纽带。生于汉普郡的斯蒂文顿，父亲是教区长。家庭藏书颇多，自幼好读。后定居汉普郡的乔顿。终生未嫁，生活平静、家人和睦
·主要作品：创作年代与发表年代不吻合。
《理智与感情》Sense and Sensibility(1811)
《傲慢与偏见》Pride and Prejudice(1813)
《曼斯菲尔德庄园》Mansfield Park(1814)
《爱玛》Emma (1816)
《劝导》Persuasion(1818)
《诺桑觉寺》Northanger Abbey(1818)
·
奥斯丁被公认为描写女性意识的卓越作家。
奥斯丁的小说继承了英国18世纪小说中流行的关于少女走向生活的主题。奥斯丁偏重于描写少女成长中丢掉幻想错觉 认识现实，认识自己的过程。女主人公都是从盲目性走向自我认识的典型
对当时有产阶级的生活，风俗习惯，社会心理都有生动反映。
作品的重要主题，也是给人印象最深的，是关于少女婚姻和爱情问题的描写。
对于没有财产的妇女的社会出路问题，奥斯丁在小说中做了独特的喜剧性处理。
从小说世界回到现实世界:玛丽安《理智与感伤》和凯瑟琳《诺桑觉寺》
放下扮演的角色正视自己的心:爱玛《爱玛》
克服盲目的偏见:伊丽莎白《傲慢与偏见》
打破过分的谨慎才能获得幸福:安·艾略特《劝导》
5.萨克雷
·生于印度加尔各答。父亲是东印度公司高级官员。06岁丧父，返回英国。
中学毕业入读剑桥三一学院。
1833年后，家道中落，去巴黎学画
为支付妻子护理费用和抚养两个女儿，靠写作维生。
·主要作品:
《势利者集》文集 The book of Snobs(1846-7)。
《名利场》 小说 Vanity Fair(1847-8)
《潘登尼斯》小说 Pendennis(1848)
《亨利·埃斯蒙德》小说 Henry Esmond(1852)。
《纽卡姆一家》小说 The Newcomes(1853)
《弗吉尼亚人》小说 The Virginians(1857-9)
除《亨利·埃斯蒙德》以三卷本发表，其余小说皆是连载形式发表。
·
被视为英国1832-1848年间的最佳小说。
背景:
铁
“一伙混迹人世、过着没有上帝的生活的人。”
围绕两位女性命运沉浮展开:
艾米莉亚·赛德利
贝基·夏泼
主线:
位
艾米莉亚·赛德利:温文尔雅，善良羞怯，父亲是伦敦有钱的证券经纪人。
瑞贝卡·夏泼:自私自利，不择手段，父亲是身无分文的艺术家，母亲是法国歌剧舞蹈演员,。
副线:
斯
通过女无赖贝基混迹上流社会的经历，讽刺了英国社会人与人之间被金钱名利渗透的冷酷关系以及趋炎附势、腐朽堕落的社会风尚，形象地指出了资本主义社会就是一个弱肉强食、争名夺利的“名利场”
·创作特点:
较之狄更斯更认同18世纪的理念和文学模式:
人物多属中上层阶级、作品历时性突出、怀旧情绪强、全知叙述分野模糊多暖味。
强调小说创作要做到“自然与真实”，反对粉饰现实。
注意环境与性格的关系，写出环境对人物性格形成发展的影响，使人物具有真实感和时代感,主要人物，都具有复杂的性格和内心世界。
6.夏洛蒂·勃朗特
笔
《简·爱》Jane Eyre(1847)
《雪莉》 Shirley(1849)
《维莱特》 Villette(1853)
《男教师》 The Professor(1857)(第一部小说，比利时经历)
·简爱
从女性要求独立平等的角度，展现了英国19世纪上半叶的社会现实
揭露英国慈善事业的虚伪性和残暴性。
揭露批判了资本主义社会物欲横流、金钱至上的丑恶本质。
提出了妇女要独立、平等的主张。
“我要让你们看看、，一个像我自己一样，身材矮小其貌不扬的女主角，同你们所描写的任何一个女主角一样引人入胜，一样能引起读者的兴趣。
自然意象
童话结构
对《圣经》和其他文学作品的借喻
地点和地貌特征的文学暗示性
桑菲尔德庄园--“荆棘地”
浪漫恋爱主题--寻找“圣杯”主题。
两性之争的政治意义:博莎·梅森 VS 红房间中的小简爱
7.艾米莉·勃朗特 Emily Bronte
笔名:埃利斯·贝尔
《呼啸山庄》
背景:石南荒原
家族:恩肖、林顿
“室内剧”与“外来者”
语言暴力、爱的性质
镜框式的两层叙述结构:洛克伍德、耐莉
作品的阶级性、“性政治
8.安妮·勃朗特 Anne Bronte
笔名:埃克顿·贝尔
《阿格尼丝·格雷》(1847)
《怀德菲尔庄园的房客》(1848)
9.乔治·艾略特
·前期小说：描写19世纪初期单纯质朴的乡村生活:
《亚当·比德》、《弗洛斯河上的磨坊》、《织工马南》
·后期小说：内容复杂凝重，题材广泛，涉及重大的历史、政治和社会内容。
幽默感和乡村生活的亲切感有所弱化。
《罗慕拉》、《菲利克斯·霍尔特》、《米德尔马契》(多萝西娅、里德盖特，理想被生活挫败“一切本不应如此”)、《丹尼尔·狄隆达》
·小说都采用全知型叙述，以细致的心理刻画著称。
10.狄更斯
·文学创作
1.早期(1833-1842)
《匹克威克外传》匹克威克、萨姆·威勒
《奥利弗·推斯特》
《老古玩店》
·《双城记》艺术特征
<a id="OLE_LINK1"></a>1.结构精妙，擅用悬念，安插伏笔。采用倒叙、追叙手法。
2.主要采用作者叙事角度，但也采用人物叙事角度。
3.采用象征、呼应、对比手法，增强内在整体性，拓宽内涵和深度。
<a id="OLE_LINK2"></a>
茨维坦·托多洛夫:
全知视角、内视角、外视角。
热奈特
非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型。
申丹
零视角「非聚焦型」、内视角、第一人称外视角第三人称外视角「外聚焦型」。
·《双城记》叙述视角
主要采用第三人称全知视角，有时适当隐去，使得文本更有悬念。
将自己依附于故事人物，将全知视角转换为内视角，使叙事更为可信，也能拉近文本与读者的距离。
3.借助对话等方式，将自己的评论性思想融入叙述话语。
狄更斯:
第一人称便于介绍人物，第三人称便于叙事。
第三人称全知视角和第一人称内视角相结合。
<a id="OLE_LINK3"></a>
一、社会历史背景
1.政治经济:
·
8
·第二帝国时期，法国经济空前繁荣。
2.思想文化:
·
省
·实验学科，特别是生物学科取得重大成果。科学精神逐步代替推崇宗教和神秘的浪漫主义。
·孔德:实证主义成为主导哲学思想。
·18世纪的启蒙思想:现实主义小说的直接思想渊源。
二、文学潮流:
·19世纪30年代:浪漫主义成为主流
现实主义潮流：“巴尔扎克出现了，起初人们几乎没有在意”--莫泊桑
司汤达《红与黑》1830；巴尔扎克《私人生活场景》1830；《欧也妮·葛朗台》1833；《高老头》1835；梅里美《马铁奥·法尔格内》1829。
·50年代:
开始使用“现实主义”来界定新的小说美学观和创作方法。
50年代以后，现实主义主张得到基本认同。
报业发展-一长篇连载小说的繁荣。
现实 VS 浪漫
三、现实主义文学分期:
1850年为界，可分为前后两期:
1.前期:
·司汤达、巴尔扎克、梅里美。
·浪漫主义一现实主义
“巴尔扎克的审美能力不及福楼拜正确，但是更有感情，更有深度。--乔治·桑。
2.后期:
·福楼拜、左拉、莫泊桑。
·对文学体裁的形式和功能的理解(巴尔扎克)
·客观、科学原则的强化。
四、福楼拜《包法利夫人》
·背景：19世纪30-40年代，法国诺曼底地区的鲁昂。
·主要人物:
爱玛(富裕农民独生女)
查理·包法利(乡村医生)
赖昂(公证人事务所见习生)
罗道尔弗(乡绅)
勒乐(商人、高利贷者)
爱玛悲剧的根源
·修道院接受贵族教育
·浪漫小说和历史小说中的消极影响
·对上流社会生活的渴望
·贫庸的现实生活
·周围人构成的庸俗丑恶的社会环境
司汤达《红与黑》
一、司汤达主要文学创作
·《论爱情》(1822)
·《拉辛与莎士比亚》(1823,1825)
·《阿尔芒丝》(1827)
·《红与黑》(1830)。
·《吕西安·勒万》(《红与白》)(1834,unfinished)
·《巴马修道院》、(1839, writes in 52 days)
·《意大利遗事》(《法尼娜·法尼尼》)(1839)
·总升53部作品，只出版14部
二、《于连》--《诱惑与忏悔》--《红与黑》
1.小说的副标题:
1
2.红与黑 的象征意义:
“红”:充满英雄业绩的拿破仑时代/叛逆者于连
“黑”:教会恶势力猖獗的复辟时期/黑暗势力
3.VS《红与白》:
一
4.其他异说:军队一教会 赌博输赢
5.地点:维里埃尔一贝尚松--巴黎
6.主要人物:
于连(锯木厂场主之子)
谢朗神父(维里埃尔市本堂神父)
德·雷纳尔夫人(维里埃尔市长夫人)
皮拉尔神父(神学院院长)
拉莫尔侯爵(极端保皇党人)
德·拉莫尔小姐(侯爵之女)
德·费尔瓦夫人(元帅夫人)
7.于连的悲剧
·外因:于连身上体现着与封建观念相对立的、以个人价值为核心的资产阶级思想体系，决定了他与社会的不相容。
·内因:自身性格充满了矛盾。
8.于连的形象
·复杂而矛盾的个人奋斗者形象，性格多元多层次。
·具有强烈的自我意识，个性刚强，充满激情，富有毅力。
·自我意识在环境影响下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心。
·“性格分裂”:是自尊、自爱、勇敢、真诚与自卑怯懦、虚伪的矛盾统一体，既充满激情而又理智和冷静，既要独立自主，又时时表现出屈从和依附。
·经历了反抗-一妥协一一反抗的变化。
·复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型
9.爱情、征服与自我建构
·爱情主题及其本质:爱情只是一种手段，映射的是人类对于世界最本能的征服。而这种征服的本质是自我建构。
·“他们追求的是通过一位特殊的女人征服整个世界，这正是司汤达凝练出的意义，并且恰恰正是由于这种凝练，司汤达描写的那类爱情才显现为在世的存在方式，就是显现为自为通过这位特殊的女人与世界和自我本身的基本关系。”
--萨特
10.展开征服的条件:
·核心条件:于连的性格基底--野心、冒险
·背景条件:“1830年纪事”:资本主义潮流下的封建王政复辟时期。
维里埃尔:资本主义渗透后的法国外省社会
·辅助条件:封建集权旧制度与贵族文化遗存--荣誉一一公共生活中的舆论力量。
eg:与德瑞纳夫人的私情 VS 与拉莫尔小姐的
11.于连征服的起点:
·心理动机:超越社会等级、摆脱固有等级禁锢不再卑微。
·表现:自卑、自傲、仇恨、厌恶。
12.征服诉求的转变:
·契机:拜访好友富凯。
·结论:自由=永不止歇的征服(作为象征的拿破
仑)。
·爱情--世界--时代--历史--信仰…
自私、脆弱、敏感、虚荣、怯懦的主人公，能被塑造为一个“英雄”的前提。
13.于连的征服之路:
·目标1:德·瑞纳夫人
看似简单实则复杂的人设。
于连坦承自己的卑微身份--强烈的自我意识与自我确认--顺应了德·瑞纳夫人内心潜在的叛逆。
德瑞纳夫人的美丽高雅、丰厚的财产，无能却高阶的丈夫一于连反叛、颠覆、嘲弄固有价值体系的最佳选择。
诱奸德·瑞纳夫人后:
“就像检阅归来的士兵，于连聚精会神地忙于把自己的行为仔仔细细重新检查一遍。“我的职责要求我做的，还有什么没有做到呢?我的角色扮演的好吗?什么角色呢?一个惯于使女人为之倾倒的男人角--《红与黑》p.112
于连在偷偷摸摸中寻找刺激的边界，同时又不愿偷偷摸摸一胜利的自豪感，战斗的意义。
“于连认为要维持自己的尊严，就得等天完全亮了以后，大大方方地回去。”--《红与黑》113
“他的爱情仍然不过是一种野心，这是他这个如此受人蔑视的、不幸的穷光蛋，占有一个这般高贵，这般美丽的女人的快乐。”--《红与黑》116
获得德·瑞纳夫人的爱，并不能消解于连对上层社会的愤怒，反而是一再强化这种愤怒，愤怒所激起的驱动力是毁灭，而非趋同。德·瑞纳夫人身上的真、善和美，成为了于连消解愤怒的阻滞。
征服德·雷纳夫人获得了第一步的胜利 →于连必须走向更广阔的天地。
·目标2:德·拉莫尔小姐。
活在贵族历史想象中的小姐。
成为德·拉莫尔侯爵座上宾--打破阶级界限。
征服拉莫尔小姐--重构历史--以身家性命与法国封建贵族历史相抗衡。以贵族荣誉为标志的爱情考验。
与情欲无关的精神征服。贵族虚荣的悖谬:“情夫越是表明自己海枯石烂，永不变心，越是表明他爱到崇拜的地步，他越是在他的情妇的心里把自己毁掉”。
活在爱情想象中的德·拉莫尔小姐，爱的是她自己的精神投影，而非对象。要征服她，就要朝着她意愿相反的方向去做和她的期待相反的事情。
征服之路的终结
败亦不败:
·底层的反抗
·内心的宁静
监狱中的于连:真心爱上德·雷纳夫人，选择死亡，走向宁静，重归自我--哲学式信仰的获得。
“强调另一种更完善的平等，即人所共有的单纯享受，它只来自于自身的存在和现有的一刻在这种平等的面前，那些阶级的高下之分，那些上流阶层的权争，都成了不值一提的闹剧。”--朗西埃
15.思想特征
·透过于连的个人悲剧，透视激烈的复辟与反复辟斗争，展示七月革命前夕的政治形势。
·资产阶级在政治经济上的地位已明显增长;但庸俗卑鄙。
·贵族的飞扬跋扈、故态复萌，对革命的恐惧与敌视
·教会的伪善，内部斗争的黑幕。
·平民的不满，对拿破仑的怀念!
16.艺术特点
·真实性--真实而复杂的人性
·人类心灵的观察者
强调对人物内在世界的描述，相对忽略外部塑造
·简、朴、瘦、硬的语言风格。
·打破全知视角的统治，聚焦于一个多个人物的内视角第三人称、有限视角、读者反应。Eg:于连、法布里斯
·关注政治关系网络中人的存在和人的价值。从政治角度反应社会现实
巴尔扎克
一、人生经历
·1820年创作处女作诗剧《克伦威尔》，彻底失败
·为了摆脱经济上对家庭的依赖，加入巴黎一伙青年的文学作坊，炮制流行小说和小册子
·深感没有稳定经济来源，就无法从事严肃的艺术创造，弃文从商。
·1825-9年，先后尝试出版业、印刷厂、铸字厂，遍尝破产、倒闭、清理和债台高筑之苦
·1829年，重回文学创作，完成长篇小说《舒昂党人》(第一部以“巴尔扎克”署名的作品)
·1829-49年，创作《人间喜剧》
·1830年，进入创作高潮期，先后发表数十部小说。
·1833年，《欧也妮·葛朗台》问世，已名满全国享誉欧洲。
·1849年在韩斯卡夫人领地上，病势沉重
·1850年3月，沙皇恩准，他与韩斯卡夫人的婚姻婚礼后返回法国。途中病倒。
·1850年8月18日去世，21日于拉雪兹公墓
巴尔扎克是《人间喜剧》诸多人物中“最奇特、最有趣、最浪漫，也最富有诗意的一个”--波德菜尔
二、文学创作
三个阶段
1.《人间喜剧》酝酿阶段(1829-1834)
·小说24篇，中短篇居多。
·中短篇:1830年《猫打球商店》、《苏镇舞会》、《高布赛克》、《长寿药水》，1831年《玄妙的杰作》、《红房子旅馆》，1832年《夏倍上校》、《图尔的本堂神甫》等。
·长篇:《驴皮记》(1831)、《欧也妮·葛朗台》等,
·1833年，找到一个合适的框架将所有的小说组成一个整体。
·1834年，这一设想已发展成一个庞大的计划。将作品总汇定名为
2.《人间喜剧》构建阶段(1835-1841)
·16部长篇、10部中篇、8个短篇
·短篇:《改邪归正的梅莫特》(1835)、《无神论者望弥撒》(1836)
·中篇: 《禁治产》(1836)、《夏娃的女儿》(1838)、《比哀兰特》(1840)
·长篇:《高老头》(1835)、《幽谷百合》(1835)、《古物陈列室》(1836-8)、《幻灭》(1837-9)、《卓越的女人》(即《公务员》，1836-8)、《赛查·皮罗托盛衰记》(1838)、《搅水女人》(1841)等
3.《人间喜剧》系统出版阶段(1842-1850)
·修订汇编旧作 &不断补充新作
《人间喜剧》以每年3-4卷的速度出版，至1846年9月16卷本已全部出齐:
·长篇:《烟花女荣辱记》(《交际花盛衰记》1843-7)、《农民》(1844)
·1846年秋至1847年春，《立宪报》连载《贝姨》和《邦斯舅舅》(以《穷亲戚》为总标题，后这两部又补编为第17卷，并于1848年出版。)
·90余部小说构成的《人间喜剧》基本成型。
·1844年，又为《人间喜剧》拟定了一个包括14部作品的更加庞大的计划。未完成。
以九十多部独立而又有所联系的小说组成的巨著
·哲学研究 ：通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。《驴皮记》(拉法埃尔·德·瓦朗坦)《红房子旅馆》(泰伊番)
·分析研究：对社会原则的讽刺性探讨《结婚生理学》《夫妇生活的小烦恼》
·风俗研究：私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景。通过《风俗研究》，描写形形色色的社会现象。归入《风俗研究》的作品最多，也是构成《人间喜剧》的主体。
1.私人生活场景:
描写童年、少年因生活经验不足或情感冲动酿成的过失。Eg:《高老头》、《禁治产》、《夏倍上校》
2.外省生活场景:
表现成年时的热情、盘算、利欲和野心的岁月，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义。Eg:《欧也妮·葛朗台》、《幻灭》
3.巴黎生活场景:
表现癖好、恶习以及各种放纵无度的行为代替了真诚朴素的感情。Eg:《贝姨》、《邦斯舅舅》、《纽沁根银行》
4.政治生活场景:
表现超越常轨的人物。Eg:《一桩神秘案件》、《阿尔西的议员》
5.军事生活场景:
表现风云激荡，背井离乡。Eg:《舒昂党人》(《朱安党人》)、《沙漠里的激情》
6.乡村生活场景:
表现秩序、道德原则Eg:《农民》
在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国'社会’，特别是巴黎'上流社会’的卓越的现实主义历史。”
“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在1815年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。——恩格斯”
《高布赛克》(《高利贷者》)
·风俗研究，私人生活场景
·主要人物:
高布赛克(冷漠、悭吝、贪婪的老高利贷者，“已成为金钱的化身”)
雷斯托伯爵夫人(挥霍浪荡，豢养情人，与孩子争夺财产)
雷斯托伯爵(体弱多病，为了孩子将财产转移给高布赛克)
恩纳斯特(雷斯托伯爵长子，伯爵的财产继承人)
法妮(家境贫寒，自食其力的女裁缝)
德维尔律师(律师，葛朗利厄子爵夫人的朋友，法妮之夫)
《欧也妮·葛朗台》
·风俗研究，外省生活场景。
·写作背景:发表于1833年，七月王朝初期。
复辟王朝前期:资产阶级 VS贵族(政治、经济)
复辟王朝后期:城市、农村，资产阶级走向全面胜利，复辟王朝大势已去。
·主要人物:老葛朗台(贪婪、吝啬的投机商人)
欧也妮·葛朗台(老葛朗台独生女)
查理(巴黎浪荡公子哥，父亲破产，老葛朗台侄子。)
特·蓬封(初级裁判所所长，本姓克罗旭。欧也妮丈夫，与欧也妮只是形式上的婚姻。）
·献给马利亚:
你的肖像最能为本书增添光彩。愿你的名字在这里，象一支曾经赐福的黄杨枝，为了庇护家庭，不知从哪棵树上采来，但已经过宗教圣化，并由虔诚的手所更新，因而永葆常青。《欧也妮·葛朗台》“献辞”
·葛朗台发家史
善于审时度势，大搞投机。
1.1789年,富裕的箍桶匠。
2.共和政府标卖教会财产,他凑了2000金路易,用400金路易贿赂监卖官,贱价买到区里最好的葡萄园,座老修道院和几块分种田。
3.当区行政委员。以向军队承包二千桶白酒为代价,弄到了上好的草原,利用职务,包庇贵族。
4.拿破仑时代,当了市长。修造了好几条出色的公路条条直达他的田产，房地产登记也占了不少便宜
5.1806年被免职，时年57岁，妻子36，女10岁。接连得三笔遗产，成为当地纳税最多的人物。酒价低时囤积，酒价高时抛出，1811年卖酒的收入是24万法郎。
6.1816年，人们估算他的地产值400万，现金400万。放高利贷同时搞公债和证券投机，资产成倍增加。。1822年，妻子去世，葛朗台夺女儿继承权。
7.1827年，葛朗台去世，遗产1700万法郎。
·葛朗台的高利贷者形象
1.社会层面的形象特征
（1）从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。
（2）是一个过渡型的资本家。
（3）葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。
2.个体层面的形象特征
（1）投机、贪婪、吝啬、狡猾、不讲人情。
（2）农民出身，善聚钱财，吝啬节俭。
（3）投机革命，利用权力，趁机发财。
（4）复辟时期，善于伪装，无人知其深浅。
（5）紧跟时代，投机金融，财产翻番
（6）不信宗教“如果你只晓得把父亲的钱偷偷送给一个二流子去，那么三个月吃六次天主的肉也没什么用处。”“让魔鬼捉你的天主去。”
《纽沁根银行》
·纽沁根银行拥有个人存款和发行的债券共600万法郎。
·将500万法郎投资到美洲的企业，故意把资金运用一空;通过由纽沁根操纵，杜·蒂耶出头的查理·克拉帕龙公司发行股票;
·发行总额10000万，实际资本700万，300万归创办人和负责发行股票的银行家:
·按计划头六个月让股票升值20%，搞假分红，目的在于拴住不明真相的股民:
·故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将存款换成股票纽沁根此举赚了几百万，一部分股票藏在他的办公室准备必要时派用场，真正出资的股票用来创办企业:
·六个星期后，两条装有价值700万金属的船进港人们始知上当受骗;
·之后，克拉帕龙公司的股票从1250跌至400。
·暴露了银行家的发迹经过
·纽沁根是金融资产阶级的代表。他对资本周转的价值理解得最深，让一切资金处于不停顿的流通之中，
·具有更大的投机性、掠夺性和冒险性。
·极尽炫耀财富、挥金如土，以此骗取储户的信任。
《高老头》
·风俗研究，私人生活场景
·主要人物:高里奥(面条、淀粉商)
雷斯托伯爵夫人(长女)
纽沁根夫人(次女)
拉斯蒂涅(穷大学生，鲍赛昂夫人远房表弟。)。
伏脱冷(外号“鬼上当”的潜逃苦役犯)。
鲍赛昂夫人(出身王室的贵妇，巴黎社交“皇后”)。
泰伊番小姐(被父兄抛弃并剥夺财产继承权的银行家之女)
米旭诺老姑娘(伏盖公寓房客，作为警局暗探，告发伏脱冷)
·
（1）退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上。
（2）贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。
（3）苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产身份暴露后被捕。
（4）巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下:凄凉地退出上流社会
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父爱之名:
伟大?自私?
封建“宗法制”道德观念：亲情伦理主导的家庭关系+极度偏执、放纵的父爱
资本主义金钱法则：虚荣心、攀附心理+与当下社会的主导行为准则脱轨
2.悲剧成因:
个人原因:病态的父爱
社会原因:金钱的毒化
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1.贵族子弟--资产阶级野心家。极端利己主义代表。
《高老头》:落魄青年学生向野心家迈进的第一步。
《纽沁根银行》:利用政治情报，投机敛财，成为纽沁根骗取钱财，导致储户破产的帮凶。
《幻灭》:成功游走于上层社会
《轻佻的女人》:副国务秘书。
《不自知的演员》:贵族院议员。
《贝姨》:受封德·拉斯蒂涅伯爵，成为内阁大臣.
《阿尔西的议员》:再次成为内阁大臣，抛弃情妇纽沁根太太，并娶她的女儿为妻。
借助他的权势，两个姊妹嫁入高门富户，弟弟27岁成为主教。
2.人生三课:
① 鲍赛昂夫人。
“你越没有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当做驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的高峰。”
② 伏脱冷。
“要捞大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉生就是这么回事。跟厨房一样的腥臭。可是要作乐，就不能怕...，人弄脏手，只消你事后洗洗干净:今日所谓道德，就是这一点。③ 伏脱冷被捕，鲍赛昂夫人败北，高老头惨死。他“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，决心和巴黎上流社会“拼一拼”
拉斯蒂涅的堕落是资产阶级金钱至上原则对贵族子弟腐蚀吞噬的结果，同样表明了贵族阶级的没落。
·伏脱冷的形象
凶狠、歹毒的逃犯。为达目的不择手段，杀人抢劫，无恶不作
冷峻的冒险家、掠夺者和野心家
“清白诚实是一无用处的。”“强盗和统治者的差别只在于见血与不见血而已。”“我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。”
“扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真是妙事!”
巴尔扎克的世界观
·中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位;但有浓厚的贵族意识与封建道德观念。
·自封为贵族、参加保王党，但对七月王朝的失望和不满，。反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情
·同情贵族，但又把他们写成不配有好命运的人。。揭露资本主义罪恶，却又维护资本主义制度
·同情下层人民，却又维护私有制。
·接受了阶级斗争的观点，却又主张自由贸易的经济政策。。认识到宗教作为统治阶级工具的作用，却又认为宗教可以遏止人欲横流。
·是一个唯物论者，却又夹杂着唯灵论的成分。
《人间喜剧》的思想内容
1.描写了从大革命到七月王朝半个多世纪的法国社会的变迁，集中表现了资产阶级取代贵族的罪恶发家史。
2.资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡
“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的 满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解;他描写了贵妇人--怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”
3.揭露资本社会人与人之间的金钱关系，描绘争夺金钱的一幕幕惨剧。
毁灭人性、败坏良心:eg《高老头》
毁灭爱情、败坏家庭:eg《欧也妮·葛朗台》
毁灭社会、败坏国家:eg《幻灭》
4.深刻反映了当时的经济状况，同时表达了对共和党人的赞赏和对下层人民的关注。
巴尔扎克的艺术创举
·全部文学手段来反映他要写的整个时代的社会的全貌。
·拓展了小说的艺术空间，极度地扩大了文学的题材。“我不相信十七、十八世纪文学的严峻方法描绘得了现代社会。在我看来，把戏剧成分、形象、画面、描写、对话介绍到现代文学里头，是势不可免的。”
·将多种艺术形式的表现手法熔于一炉，把叙事、描写!抒情、对话交织在一起，丰富和完善了小说的艺术技巧。
·创造性地实践和发展了现实主义的典型化艺术理论。。把文学作品系列化、整体化，以反映社会全貌的做法是巴尔扎克首创。
2.
·巴尔扎克说:“典型是类的样本。”他注重人物性格对环境的依存关系。他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，展示了特定时代的风貌。
·在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，喂京挣过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法,划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、化的过程。他的典型人物往往是偏执狂式的人物。
人物再现法
作
3.重视细节的真实性，特别是经济细节的真实性
巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件(房屋、家具、陈设、衣服、器皿等),把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。巴尔扎克还特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题，作品中大量的经济细节，受到了恩格斯的高度称赞。
4.开创了西方小说新的结构模式，网状结构模式
·通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体地展示生活的横断面。
《欧也妮·葛朗台》:欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事。等等。以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活网络。
5.精彩绝伦的议论成为小说艺术重要的组成部分
有时直接议论，有时夹叙夹议，有时以人物本身发表议论，形式多样。其中尤其以三个“教育者”高老头、伏脱冷、鲍赛昂子爵夫人的议论最为精彩。
俄国现实主义
社会历史概述
19世纪50、60年代，俄国进入“农奴制改革”阶段
9俄国解放运动进入资产阶级民主主义时期
(贵族--平民知识分子)
1825年十二月党人起义失败后，尼古拉一世强化军事官僚机器，实行黑暗统治。
农民暴动30年代初“霍乱暴动”和40年代“马铃薯暴动”
卞肯陀尔夫也承认:“农奴制的现状是国家底下的火药库。”
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