镂光刻影：非遗皮影的“东方美学"思维导图

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2025-04-30

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制作工艺

流派与地域特色

皮影戏的起源和早期发展

镂光刻影：非遗皮影的“东方美学"内容详述

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思维导图大纲

皮影戏的起源和早期发展

历史渊源与传播途径

时间轴：

西汉传说：华县皮影戏的起源常与西汉时期的宫廷故事相关联。相传汉武帝时期，因李夫人早逝，汉武帝思念成疾，术士李少翁用棉帛剪成李夫人的影像，置于纱帐后，以灯光映照，使武帝仿佛见到爱妃，这便是"影戏"的雏形(《汉书汐卜戚传》有类似记载

唐宋记载：唐代佛教影响唐代寺院流行“俗讲”（佛教故事宣讲），僧人用剪纸或皮制人物配合光影表演，称为“影戏”或“弄影戏”，成为皮影戏的早期形态。 - 宋代市井繁荣： - 宋代《东京梦华录》《武林旧事》等文献明确记载了汴梁（今开封）、临安（今杭州）等地皮影戏的盛行，演出内容从宗教转向民间故事。 - 陕西作为连接中原与西域的要道，皮影戏随商贸、移民传入关中，华县因地理位置和农耕文化发达，成为皮影艺术的重要传承地。

明清鼎盛：华县皮影的成熟 - 明代，华县皮影形成独特的“碗碗腔”唱腔（因用小铜碗击节伴奏得名），并完善了皮影雕刻技艺（以“推皮走刀”技法闻名）。 - 清代，华县皮影戏班社活跃，剧目丰富，常为民间红白喜事、庙会祭祀演出，成为关中地区重要的民俗活动。

早期艺术特征

传统剧目主题

初始影偶造型与材料

表演形式

流派与地域特色

皮影戏的制作工艺解构

地区分布

东路主要分布在咸阳以东的华县、华阴、渭南、大荔等地，以碗碗腔皮影为代表。其影人约28厘米左右，男性角色多豹头深目，女性角色妖媚秀丽。西路分布在咸阳以西的宝鸡、陇县等地，以弦板腔皮影为代表。影人形制较大，约40厘米，头脸多刻通天鼻梁。南路其影人形制介于东西路之间，一般约24厘米左右。

制作工艺

1.选皮选用不满三岁的牛皮，以现宰杀的黄牛皮为最佳，因为其质地坚韧且透明度高。 2. 泡皮将牛皮浸入清水中，根据气温每日换水，浸泡数日，直至用手轻拽牛毛能掉。 3. 刮皮把泡好的牛皮搭在木桩上，用特制刮刀先刮脂肪，再刮毛，最后刮至薄厚均匀，然后用绳子将其绷展在木框上阴干。 4. 制皮阴干后的牛皮根据雕刻图案的大小裁成块，用沙布两面反复打磨至光滑，再用水清洗，最后用“推尺”稍加油汁推磨，使牛皮更加平展光滑。 5. 画稿制作皮影时有专门的画稿，称为“样谱”，这些设计图稿世代相传。 6. 过稿雕刻艺人将刮好的皮分解成块，用湿布潮软后，再用特制推板稍加油汁推摩，使牛皮平展光滑，然后用钢针把各部件的轮廓和设计图案纹样拷贝、描绘在皮面上。 7. 镂刻雕刻刀具种类繁多，分工讲究。艺人根据传统经验，用不同的刀具刻制不同形状的纹样，雕刻线有虚实、暗线、绘线之分。 8. 敷彩雕刻好的皮影经推平打光后上色，多用透明色，颜料用牛皮胶加温调制，附着力强，染色时颜色不得互串。 9. 发汗熨平又称“出水”，是整理皮影的辅助工序，用特制土坯加高温熨烙皮影，火候要恰到好处。

皮影种类

1. 人物造型华县皮影以人物为主，造型夸张、生动，具有鲜明的个性特征：正面人物：如正旦，造型多为柳叶弯眉、细长眼、樱桃小口，表现出文雅秀丽的气质。反面人物：如妖旦，造型则多为杏眼圆睁、鼻眼歪斜，甚至头插牛角，表现出凶狠狡诈的特征。特殊人物：还有如神仙、鬼怪等角色，神仙通常驾云而来，造型华丽；鬼怪则多由动物演变，造型夸张。 2. 动物造型动物造型在华县皮影中也占有重要地位，常见的有马、牛、龙、凤、鱼、龟等。这些动物造型不仅用于表现具体的动物角色，还常用于神话和传说中的场景，如龙王出海、仙人驾云等。 3. 植物造型植物造型多用于装饰和衬景，如花、草、树、云等。这些植物造型不仅美化了舞台，还起到了衬托环境、深化剧情的作用。 4. 器物道具造型器物道具是皮影戏中不可或缺的部分，包括桌椅、兵器、车马、房屋建筑、旗幡等。这些道具造型写实求真，丰富了舞台的视觉效果。 5. 特殊皮影血皮影：是华县皮影的一大特色，用于表现流血场景，如恶人被杀或人物受伤，增强了戏剧的紧张感。神仙云朵子：用于表现神仙驾云而来的场景，设计独特，雕刻精美。

雕刻手法

（1）阴刻与阳刻阴刻：是指在皮面上刻去图案的线条，使线条凹陷下去。阴刻适合表现细腻的线条和复杂的图案，常用于人物的面部表情、服饰纹理等部位。阳刻：是指在皮面上刻去图案以外的部分，使线条凸起。阳刻适合表现粗犷的线条和轮廓，常用于人物的轮廓、动物的外形等部位。（2）镂空雕刻镂空雕刻是皮影雕刻中最具特色的手法之一。通过在皮面上雕刻出各种形状的孔洞，形成透光的效果，使皮影在灯光下更加生动、立体。镂空雕刻常用于人物的衣饰、动物的羽毛、植物的叶片等部位。（3）分层雕刻对于一些复杂的图案，雕刻艺人会采用分层雕刻的手法。先将皮影分解成多个层次，分别雕刻后再组合在一起。这种方法可以使皮影的层次感更强，表现力更丰富。

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