中国美术史（绘画）思维导图

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2024-01-28

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艺术史

历史文化

美术史

中国美术历史与近现代的绘画风格发展与回顾

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思维导图大纲

史前美术

壁画：辽宁牛河梁山文化女神庙

岩画：使用矿物质颜料涂绘/用石器（金属）磨刻敲凿

地位：中国最早，遗迹最丰富

江苏连云港将军崖、内蒙古阴山、宁夏贺兰山

地画（仰韶文化）：颜料在地上画的画

先秦（夏商周）和西汉

帛画：旌幡性质，引魂升天

战国：《人物龙凤帛画》（陈家大山）、《人物御龙帛画》（子弹库楚墓）

西汉：《T形帛画》

画像石与画像砖（厚葬之风，察举制举孝廉）

画像砖：始于战国，用于装饰墓室，模印刻画，现实生活题材较多，《戈射收获画像砖》

画像石：始于汉武帝，用于建筑墓室，历史故事、现实生活、天文星象等都有，《荆轲刺秦王》✨

魏晋南北朝

绘画

六朝四大家

顾恺之：东晋最伟大的画家，“三绝”“密体”，春蚕吐丝的“高古游丝描”，“人大于山，水不容泛”，开创南朝至唐初的人物风格画模式，三幅代表作品皆由文学作品改编：《洛神赋图》、《女史箴图》、《列女传·仁智图》

陆探微：师顾，称“顾陆”，“密体”，“秀骨清像”

张僧繇：“疏体”，“笔才一二，像已应焉”，色彩浓淡形成阴影构成“凹凸立体感”（张家样），

曹不兴：擅画佛画，”佛画之祖“，“落墨为蝇”

曹仲达：擅画佛像（曹家样），“曹衣出水”（运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶）

卫协：对六朝重气韵画风影响较大

绘画遗迹：嘉峪关魏晋墓壁画有“地下画廊”之称

画论

▲顾恺之（传神）：《论画》（”四体妍媸本无关于妙处，传神写照，正在阿睹中“、”以形写神”、“迁想妙得“）《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》（作画构思）

谢赫：《画品》，▲”六法论“（气骨应随经传）

宗炳：《画山水序》，”畅神“

王微：《叙画》

隋唐

人物画

阎立本：初唐人物画杰出代表。《历代帝王图》（古代帝王图卷）：描绘从古至隋13位帝王图像； ▲《步辇图》：吐鲁番使者禄东赞朝见唐太宗情景，采用铁线描，反应汉藏人民友好往来

▲吴道子：盛唐人物画家，”画圣“，民间画工之祖师。”吴带当风“（吴家样），《送子天王图》，”行笔磊落，挥霍如莼菜条“

张萱：盛唐画家，擅仕女画，”丰颊肥体“。《虢国夫人游春图》、▲《捣练图》描绘宫中妇女”捣练“情景，分为三部分：捣练、埋线、熨练。

周昉：”安史之乱“后画家，仕女郁闷寂寥、百无聊赖，《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》；宗教画家，创作”水月观音“佛教形象（周家样）

山水画

展子虔：《游春图》，开创青绿山水端绪

南宗（水墨）

▲王维：”文人画之祖，南宗之祖，苏轼评其“诗中有画，画中有诗”，“破墨”技法，《江干雪霁图卷》

张璪：“外事造化，中得心源”（大自然）

王洽：擅泼墨山水

北宗（青绿）大小李将军

李思训：《江帆楼阁图》

李昭道：《明皇幸蜀图》

花鸟画

边鸾：▲“花鸟画之祖”

韩幹：《照夜白图》（▲）和《牧马图》

韩滉：《五牛图》◆传世品中最早的纸本真迹作品

画论

裴孝源《贞观公私画史》，现存最早绘画著录（目录）

朱景玄《唐朝名画录》，现存最早绘画断代史

张彦远《历代名画记》，中国第一部绘画通史

五代十国

人物画贵族生活

周文矩，南唐画家，《重屏会棋图》

顾闳中，南唐画家，▲《韩熙载夜宴图》，分五段（听乐、观舞、休息、清吹、宾酬），”中国十大传世名作之一“

✨山水画

北方

▲荆浩：”北方山水之祖“，《笔法记》，《匡庐图》全景式构图，”三远兼具“

关仝：”笔简气壮，景少意长“（关家山水），《关山行旅图》、《山溪待渡图》

南方

▲董源：”南派山水的开山鼻祖“，善用披麻皴和点苔法，《潇湘图》、《夏山图》

巨然：《万壑松风图》，作品充满田园景致

花鸟画 ▲徐黄异体

徐熙(西蜀士大夫，不仕) ，◆生活化题材，重”落墨徐熙野逸《石图》雪竹图》

黄荃(南唐后蜀宫廷画家)，◆奇禽名花，”黄家富贵《写生珍禽图》 (为小儿教学所作作范画）

两宋

人物画

李公麟，全才，尤擅◆白描，《五马图》

梁楷，以佛教禅宗或文人为题材，”◆减笔法（减笔描）“，开元明清写意人物画先河，《泼墨仙人图》、《太白行吟图》

风俗画

张择端《清明上河图》，全景式构图、散点透视，设色淡雅，兼工带写，描绘北宋东京/汴京/汴梁（今开封）情景，分郊野、汴河、街市三部分，其中最精彩的部分是◆”船过虹桥“，古代现实主义巨作，中国十大传世名作之一

苏汉臣，擅婴戏

李嵩，擅画货郎，《货郎图》”界画“技巧，采用钉头鼠尾描

✨山水画

北宋山水

李成，擅齐鲁山水与寒林，在北宋，其画作被誉为”古今第一“，《读碑窠石图》、《寒林平野图》运用”蟹爪枝“描法

范宽，擅关陕山水与雪景，”得山之骨“”与山传神“，《溪山行旅图》《雪景寒林图》，采用顶天立地式构图，◆积墨法、雨点皴

郭熙，《林泉高致集》提出▲“三远法”，《早春图》运用云头皴、卷云皴

王希孟，《千里江山图》被称为 ◆”青绿山水第一长卷“

大小米（大米芾，小米友仁），开创”米氏云山“画派，米芾《春山瑞松图》、《潇湘奇观图》，皆采用米点皴

南宋四家空灵雅秀一角半边

李唐◆开创空灵雅秀南宋院体山水画风，《采薇图》以▲”宁死不食周粟“为题材

刘松年，画风与李唐一致，《四景山水图》

马远”马一角“，《踏歌图》中其扩大的斧劈皴法被称”大斧劈皴“，《寒林独钓图》（计白当黑）

夏圭”夏半边“，《溪山清远图》

花鸟画

院体四君子与岁寒三友

黄居寀，画风精工细丽《山鹧棘雀图》

徐崇嗣，▲创”没骨法”

▲崔白，革新北宋院体花鸟绘画风格，《双喜图》《麻雀图》，◆画麻雀，设色淡雅，画风萧条冷峻

赵佶，花鸟画精工富丽/简朴清丽，《芙蓉锦鸡图》书法“瘦金体”

吴炳，《出水芙蓉图》，◆中国画的工笔花鸟

文人画

苏轼《枯木怪石图》、《潇湘竹石图》

文同，创”湖州竹派“，”胸有成竹“，《墨竹图》

郑思肖，擅墨兰，”无根兰“

元

▲赵孟頫：全才，诸体兼备元代画坛◆中心人物，”标榜古意“，谓”若无古意，虽工无益“，”倡导“书画同源”，谓“书画本来同”，◆《鹊华秋色图》左山披麻皴，右山荷叶皴，《秋郊饮马图》、《秀石疏林/秀林疏石图》

元四家

黄公望，元四家之首，《富春山居图》被誉为“画中之兰亭”，▲山峰多用长披麻皴，此画被烧为两段，前段称《剩山图》，后端称《无用师卷》

吴镇，擅画渔夫，《渔父图》

倪瓒，擅采用三段式构图，“不求神似，聊以自娱”，《渔庄秋霁图》“折带皴”，《六君子图》描绘松柏樟榆槐楠

王蒙，擅长解索皴、牛毛皴，用墨厚重，章法繁密，《青卞隐居图》

王冕《墨梅图》不甘与黑暗社会同流合污

壁画：山西芮城永乐宫三清殿《朝元图》，莼菜条线描，局部堆金砌粉

明

山水画

早期

浙派

戴进被某些文人画家称为“职业第一”，春游晚归图》，斧劈皴

吴伟，浙派江夏支流代表人物，《灞桥风雪图》，山石横涂乱抹

王履以《华山图》和主张“吾师心，新师目，目师华山”的《重为华山图序》著名

中期▲ 吴门四家

吴派开派大师名士以画自娱

沈周主张“摹古而不泥古，首先得其性，而后得其形”，《庐山高图》为其师父祝寿而作

文徵明：构图平稳，文人意趣，为拙政园设计蓝图

出身低微以画为业雅俗共赏

唐寅“三白法”，擅题跋，每画必题诗，《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》

仇英擅工笔重彩人物和山水，不善题跋

晚期▲ 华庭派董其昌

“文人画”最先由其提出

“南北宗论”：其在《画旨》中将唐以来的山水画分为崇尚率真和墨色变化的“南宗”、经营刻画长于描摹物象的“北宗”，有崇南贬北的意味

花鸟画白阳青藤

陈淳：白阳山人

徐渭：青藤老人，完成水墨大写意花鸟画的变革，《墨葡萄图》表达作者怀才不遇的无限苦楚之情

人物画

南陈北崔

陈洪绶，号老莲，擅版画，《九歌图》、《水浒叶子》、《<西厢记>插图》、《归去来图》等

崔子忠，擅白描人物，《云中玉女图》

波臣派，曾鲸，擅人像写真，明末最有影响力的画家，创“墨骨画法”，《王时敏像》、《张卿子像》

清

清初

清六家

四王王时敏王鉴王翚王原祁

清四王作为清代占据画坛时间最长的画派被推行推行保守儒家文化的清统治阶级视为正统（◆正统派），因此花画坛笼罩复古、禁欲氛围

极力摹古，尊崇董其昌之主张，崇拜元四家，集古人之大成

看重“笔墨”，体现“士气”与“书卷气”，极少观察自然，描绘具体感受

◆王时敏、王鉴、王原祁属娄东派，王翚属虞山派

恽寿平，“常州派”，◆创“色染水晕”，丰富没骨画法表现手段，《锦石秋花图》、《牡丹图》

清四僧

▲艺术特色

力主继古开新，革新创造

四家都是由明入清的遗民，以绘画寄托亡国之情

重视感受生活，观察自然和抒发性情。“尚意”又有法则；发挥诗歌书法入画并密切结合“似与不似”的形象发展了笔墨技法

对扬州八怪及近代吴昌硕、齐白石都有较大影响

朱耷号◆“八大山人”，个性鲜明“奇简冷逸”，常画傲然屹立的荷花、◆白眼瞪天的怪鸟怪鱼，使人有“墨点无多泪点多”之感。《孔雀牡丹图》（讽刺清根基不稳）、《荷石水禽图》、《鹌鹑图》

石涛号“苦瓜和尚”，其画论《苦瓜和尚画语录》提出◆“吾自用吾法”“借古以开今”“笔墨当随时代”“搜尽奇峰打草稿”等主张，《搜尽奇峰打草稿》

弘仁，新安画派

髡残号石谿，与石涛并称“二石”，◆明亡前就出家为僧

清中期扬州八怪

艺术特色

泛指清中期活动在扬州一带的以郑燮、金农、罗聘等八人为主的一批画家

在商品社会恪守文人情操及文人画传统，以梅兰竹菊松石为主要题材，并通过题诗赋予作品深刻思想及社会内容

发挥水墨特长，发展文人写意画，画面简洁，直抒胸臆，冲击清六家一派正统，被称之为“怪”

郑燮号板桥，其诗书画被称“三绝”，尤擅画竹，提出◆“画竹三段论，即眼中之竹、胸中之竹和手中之竹”，创六分半书（半隶半楷），人称板桥体。《竹石图》

金农，自创“漆书”

清晚期上海画派

艺术特色：雅俗共赏，文人画与民间美术传统相结合

早期

赵之谦，虚谷，早期“海派”代表人物，但未定居上海

任颐（任伯年），海派中雅俗共赏的代表

晚期：吴昌硕为海派晚期代表人物，曾为西冷印社社长《三千年结实之桃》《葫芦图》

近现代

油画

董希文《开国大典》写实主义手法，夹杂民间美术和工笔重彩，被誉为“共和国成立的艺术见证

王式廓，大型◆素描《血衣》，依据土地改革题材创作

詹建俊《狼牙山五壮士》

罗中立《父亲》采用采用照相写实主义刻画

罗工柳木刻《鲁迅像》，壁画《地道战》、《毛泽动同志在井冈山》

中西结合

岭南画派：”二高一陈“，即高剑父、高奇峰和陈树人，题材以花鸟和山水为主。高剑父创办”春睡书院“，弟子有关山月等

张大千”泼写兼施，色墨兼容“，《长江万里图》，作品采用抽象主义手法

傅抱石，崇石涛，创”抱石皴“，◆《江山如此多娇》（与关山月合作）

▲刘海粟，1912年创办我国第一所正规美术学校，上海图画美术院；◆1920.7.20，在上海成立中国第一个人体模特儿画室，惊动全国

▲徐悲鸿，提出”科学主义的理性精神；写实主义的教学原则；现实主义的创作理念“（素描）◆《愚公移山》（顶天立地式构图，印度裸模，表达抗战决心）、《奔马图》、《九方皋》

林风眠，创办国立艺术院（国美），”调和中西而能和谐统一，风格独树一帜《渔村》《油灯花果》《小鸟》

李可染，继承◆黄宾虹”积墨法“，积彩积墨，《万山红遍》采用丰碑式构图

蒋兆和《流民图》，真实反映民族悲剧

中国画

齐白石（阿芝，芝木匠）有”三百石富翁“之称，论画画谓”妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世“。墨笔红花，色彩浓郁《蛙声十里出山泉》《不倒翁》

黄宾虹，早期“白宾虹”晚期“黑宾虹”，以“黑密厚重”为特色，画风深沉、浑厚华兹《山水册页》

潘天寿，用笔老辣生硬，擅指画，并把其发展到很高的境界

石鲁，长安画派创始人，擅人物、山水、花鸟，《转战陕北》

漫画

张乐平，创作”三毛“形象，被誉为”三毛之父“《三毛流浪记》

丰子恺，中西融合画法，《瞻瞻底车》

美术教育

张之洞，1906年创办我国高等师范院校第一个美术系--画图手工科

◆蔡元培，提出”以美育代宗教“

美术机构/团体：决澜社，中华民国最早主张吸收西方现在艺术成果的有宣言和纲领的学术性社团

美术出版物：《点石斋画报》，吴友如是主要执笔人，创刊于1884年（光绪十年）

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