第三编文艺复兴时期音乐思维导图

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2023-07-01

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文艺复兴时期

音乐

第三编文艺复兴时期音乐

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思维导图大纲

概述

文艺复兴一词是法文，原义为“再生"

人文主义是文艺复兴最具有影响力的思想潮流。”人文主义“一词最初来自于”神学学科”相对立的“人文学科”

西方音乐史中，文艺复兴时期一般指大约1430年至1600年这一历史时期，其中又可大致划分为文艺复兴早期（1430~1490），文艺复兴中期（1490~1560）和文艺复兴晚期（1560~1600）

第一章从文艺复兴早期到若斯坎

第一节英国音乐

一藏

《奥尔德霍尔藏稿》手抄曲集

二作

鲍尔——英国第一位重要作曲家

邓斯泰布尔——同代作曲家中最杰出的一位

三风格

圣诞颂歌：仪式时演唱，题材多样，2-3声部

法伯顿：素歌居中，下三上四，即兴演唱。

福布尔东：素歌居高，下六度位，中间声部即兴。

意义

15世纪前半叶，大量英国音乐作品被收录到欧洲大陆的抄本中，英国音乐风格对欧洲大陆的作曲家产生了重要的影响

第二节勃艮第地区的音乐

文艺复兴早期出自欧洲北方的第一代作曲家称为勃艮第作曲家，把这些出自于这些国家的音乐家称为勃艮第乐派

（一）迪费

A 经文歌

等节奏经文歌——《最近玫瑰开放》

B 弥撒曲

他通过自己的创作真正的确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律作曲家，把低对应声部固定地置于固定声部之下

c 影响

迪费是文艺复兴早期的一位具有重要影响的作曲家，他掌握并发展了15世纪上半叶欧洲的音乐体裁和风格。他的倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言，他的四个声部的织体风格等，都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响。

（二）班舒瓦

是与迪费同一个时代的另一位著名作曲家，代表作《越来越差》

第三节法语-费兰德作曲家

（一）奥克冈

1 他的创作集中于宗教音乐创作之上，尤其是固定歌词的弥撒曲

2 对位技术写作高超，多采用定旋律弥撒曲的创作方法，选用的定旋律来自宗教音乐和世俗音乐

3 以4个相对独立的声部构成织体，形成了一种不分主次的四声部复调织体和连绵的音响。

4 奥克冈的另一类弥撒曲是没有引用定旋律的较自由的创作的弥撒曲

5 代表作《Mi-mi弥撒曲》

（二）比斯努瓦

比斯努瓦是与奥克冈齐名的同代作曲家。他主要是一位世俗音乐作曲家，他的一些尚松的曲调被认为是15世纪下半叶最优秀的旋律。他的旋律既有迪费的清晰，又有奥克冈的曲折灵活。

第四节若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家

（一）若斯坎

1 若斯坎·德普雷是世纪之交的一代法语-弗拉芒语言=作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。

2 若斯坎留存下来的作品有18首弥撒曲 50多首经文歌和65首尚松。若斯坎的弥撒曲中有许多是定旋律弥撒曲，其定旋律有的是素歌，更多的是世俗曲调。

3 经文歌是若斯坎最具个性和创造性的体裁。经文歌的歌词选择范围广泛，在歌词激发下作曲家能够焕发出丰富的音乐想象力和创造性。

1 它的歌词名是世俗性和讽刺性的表达爱情的内容

2 分节歌词有明显的节奏和喻单的和声

3 主调织体回声部中高声部演唱其余由乐器演奏

4 风格与法弗兰德的复调对位有很大的不同

4 所谓的“绘词法”是以音乐的一个词或一个句子进行音画式的表现，此种方法文艺复兴后期和巴罗克时期被大量采用。

（二）若斯坎同时代作曲家

奥布雷赫特

伊萨克

拉吕

让·穆东

（三）若斯坎后一代法弗兰德作曲家

贡贝尔

继承了若斯坎所开拓的模仿手法

维拉尔特

他对意大利牧歌的发展和威尼斯乐派风格的形成作出过重要贡献

第二章16世纪的新趋势

为什么新?

人文主义精神的影响在音乐领域中体现出来

第一节意大利的牧歌及其他声乐体裁

（一）弗罗托拉

A 定义

15世纪末在意大利北部的曼图亚，费拉拉等宫延，一些意大利作曲家发展了一种世俗的音乐体裁——弗罗托拉

B 特征

（二）

劳拉赞歌

A 定义

一种通俗的非教仪的奉献歌曲

B 特征

1 歌词是意大利文也有拉丁文

2 四个声部统一节奏主调音乐风格采用无伴奏合唱或高声部人声演唱下面三声部由乐器演奏

(三)意大利牧歌

A 定义

意大利16世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲

B 特征

意大利16世纪的牧歌是一种通谱体的歌曲音乐服务于歌词歌词多为著名诗人的诗作一般有较高的文学水准

ps 用途牧歌的创作目的和演出场合不尽相同

C 分期

a 早期

1地点

早期的牧歌以佛罗伦萨罗马和威尼斯为中心发展

2 特征

通谱体歌曲歌词多为单段韵律自由

3代表人物

维拉尔特

b 中期

1 地点

威尼斯

2 代表人物

罗勒

3 特征

即采用主调的风格又大量运用复调的手法还探索大胆的和声

4影响

罗勒牧歌的各种探索给后期牧歌作曲家以很大的启动和影响

c 晚期

1地点

罗马曼图亚费拉拉

2特征

半音化的和声，绘词法音乐色彩的对比和轩叙性音调被大量采用一些作曲家还是用看单声部人声加伴奏的风格以取代牧歌传荣的多声部织体歌词与音乐的戏剧性效果普遍性重视

3代表人物

马伦齐奥有“牧歌的舒伯特”之称

4代表作

《独自沉思》

（四）意大利其他声乐体裁

16世纪的意大利维拉内拉它于16世纪40年代出现那不勒斯是一种活泼的分节歌曲三声部主调风格其中还经常出现平行五度这种轻快生动的维拉内拉与过分精致的牧歌形成鲜明的对比时常以巧妙的手法讽刺和嘲弄牧歌

第二节法国尚松和德西英等国的音乐

法国

定义

法国作曲家发展了一种具有鲜明民族特征的从词到曲都是典型法国风格的尚松他们被称为法国尚松或巴黎尚松

子主题 2

代表人物

塞米西

特点

既有简洁的和声式写法又有复调模仿写法也有含有复调因素的主调风格写法

德国

定义

德国名歌手又称工匠歌手名歌手是一些商人和城市手工业者阶层的业余音乐爱好者他们组织起来进行创作和歌唱工作

代表作品

洛赫阿默尔歌集

西班牙

第三节 16世纪的器乐

概述

文艺复兴时期器乐开始摆脱对声乐艺术的依附走上独自发展的道路自中世纪以来器乐发展一直保持即兴的传统并少有记谱

（一）乐器

1 管乐--竖笛--肖姆管--横笛

2 弦乐维奥尔琴

3键盘羽管键琴

拨弦发声无法控制力度音量

楔缒键琴

末弦发声可以控制力度音量

4管风琴

5琉特琴

（二）器乐

1舞曲帕凡舞曲阿勒曼德舞曲库朗特舞曲

2 前奏曲由键盘乐器或琉特琴演奏的带有自由即兴风格的短小乐曲

3托卡塔 16世纪下半叶出现的即兴风格的乐曲

4 利切卡尔和幻想曲（赋格前身）

5 坎佐纳（奏鸣曲前身）

第三章 16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐

第一节宗教改革的音乐

一宗教改革

1 定义

宗教改革是16世纪欧洲教会的一场重要的变革运动

二众赞歌

1 定义

德国宗教改革在音乐上最重要的成果是会众的赞美诗即众赞歌

2 来源

起初众赞歌主要是单声部的分节歌的形式虽然采用有量记谱但音符时值长度基本一致众赞歌有的是以新创作的德文诗谱曲的有的是以德文的旧诗或拉丁诗德译后谱曲的

3 发展和特征

4 代表作

《坚固堡垒》——马丁·路德

第二节帕莱斯特利那及其同时代作曲家

（一）帕莱斯特利娜（反宗教革命）

1代表人物

帕莱斯特利娜

2音乐特征

帕莱斯特利娜风格是建立在对位模仿旋律进行协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格

3影响

由于帕莱斯特利娜及其音乐风格的影响 16世纪末和17世纪初以罗马为中心形成了罗马乐派

（二）帕莱斯特利娜的同时代人

代表人物

维托利亚

音乐风格

它的音乐风格总体上与帕莱斯特利那相近但是比帕莱斯特利娜更多的关注歌词的情感表现

拉絮斯

是文艺复兴时期最后一代法语弗拉芒语作曲家的杰出代表他与帕莱斯特利娜是同一时期作曲家但是他的艺术生涯与创作风格与帕莱斯特利娜形成鲜明的对比

子主题 4

第三节威尼斯乐派

1地点·

威尼斯音乐文化的中心是圣马可大教堂

2定义

1527年维拉尔特不仅为威尼斯乐派独特的音乐风格奠定了基础

3体裁

圣马可大教堂以其独有的结构使威尼斯的音乐家们在培育一种“分开的合唱队”

4人物

加布里埃利的复合唱经文歌是这种风格得到充分的发展

西班牙15世纪末和16世纪初的音乐体裁是维兰西科它是以西班牙的1同名诗歌体裁谱曲这是一种田园或爱情内容的短诗思维导图模板大纲

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