角色形象构思是戏剧演员创造角色过程中的第二个环节。演员对角色的文学形象作了分析,有了认识,从而就能激起对生活中类似人物的联想,或有意识地到类似的生活中去观察、体验,这样他们就能以所积累的或所猎取到的生活素材作为创作原料,在对角色认识的逻辑思维和情绪感染指引下,开展创作想象,进行角色的形象构思,从而使自己通过脑子里的表象活动"看到"未来舞台演出时自己所扮演角色的形象。到舞台创作时,他就能把脑子里构思的形象,在自己身上创造成为观众能直接观赏到的舞台人物形象。可以把演员脑子里构思的角色形象称为"意象"或"心象"。演员对角色形象,除了要构思角色的外部造型和行为方式以外,还应该根据角色性格来构思角色自传,明确和找到角色性格形成的历史,进而能创造性地感觉到它们,并用来作为进一步进行人物造型和行为方式构思的依据。我的性格很开朗、活泼,而丽扎是一个外表坚强勇敢的女孩,他的内心是很纠结的比如他很喜欢猎人可是丽扎不会直接表达对猎人喜欢,但是她只会靠自己行动来表达出对猎人的喜爱,"我在阁楼上替他铺着厚厚的散发着香气的干草,我总是在黑夜中等着他踩着吱吱作响的楼梯上来,渴望着慌乱的相遇,甚至是他粗鲁的行为。"在这里可以看出丽扎的心里是多么渴望和猎人在一起,可是猎人给他的反应是很冷漠的,因为在猎人心里只帮丽扎当做妹妹,可丽扎并不这样认为,在生活的经历中告诉我一个女孩在喜欢一个男孩时就是很想和他在一起,可换来的却是猎人的拒绝,只是丽扎的一厢情愿,这时的丽扎心里应该是多么的痛啊。可是我自己是一个不喜欢就不喜欢,喜欢就会直接表达,不会含蓄的女孩,可是丽扎的角色对我来说有一定的挑战我要努力的去了解和学会如何含蓄,要让自己向丽扎的人物形象上靠。
角色的外部造型构思,不仅要构思角色的面容、体态、穿戴打扮以及特征性习惯性的面部表情、眼神、手势、举止、动作、声音造型、习惯语调等等属于"形"的部分,还要构思角色的气质、风度、气概、神采或风貌等能体现角色神情状态和精神面貌的"神"的部分。有些角色外形近似而心理特征不同,演员主要通过构思和掌握不同角色的不同风貌、神韵和独特的节奏来创造不同的角色形象。 角色的行为方式构思,主要是演员对角色在舞台行动过程中台词与动作的处理设计,另外也必须同时结合角色的幕后生活、角色的思想线(包括内心独白、内心视象等),使之更有力地表现角色的精神生活。丽扎来到了军营接触了准尉同志之后,丽扎向往和准尉同志谱写出美丽而又简单的爱情故事,当丽扎在看准尉同志的小屋的时候,他多么希望和准尉在一起,但是她又不好意思还很害羞,不敢去表达对瓦斯科夫的爱,在他们一同去战斗的时候,瓦斯科夫与他有了第一次的属于他们两人的交流,瓦斯科夫答应丽扎在战争结束之后和她一起唱家乡的民歌,单纯而又淳朴的丽扎就在幻想和憧憬着,我是出生在城市的女孩身上缺少那份淳朴,要我体会淳朴,如何去淳朴,如何去寻找一个护林园出生的女孩身上所有的淳朴和单纯。
丽扎在回去找援军的时候牺牲在沼泽地里,她已经没有时间了,不可能和她爱慕的瓦斯科夫准尉一起唱歌了,在她的心里瓦斯科夫陪她长家乡的民谣他就已经很满足了,在她的心中已经足够了没有任何遗憾了,我没有经历过死亡我不知道那是个什么样的感觉,可是我经历过外婆的去世,让我的心里很痛苦,很难受,在生活中经历过所以可以想象到角色的感觉可是不知道一个将死的人是什么想法,我就不断的琢磨,反复的琢磨一个讲要死的人的内心独白。丽扎是一个很简单很容易满足的女孩也是一个很勇敢的战士,说以在内心独白这地方要带着满足的笑容,却又不舍的感情离开这个世界的,这个人物让我感觉到一个战士的勇敢和一个女孩对未来的憧憬。
【参考文献】
[1] 《表演学习手册》 中国电影出版社,2006年出版
[2] 《论传统戏曲对话剧表演艺术的影响》 中国戏剧学院,2009年第2期
[3] 《戏剧表演艺术》 高等教育出版社,2005年出版
[4] 《这里的黎明静悄悄》 人民文学出版社, 2004年出版