3. 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
8. 夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
9. 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
12. 用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
14. 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》
15. 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年《颐园论画》
16. 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。
17. 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。
18. 笔墨纸砚描绘山水诗乡梦，多彩宣城争创"中国书法城"。
21. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
22. 如诗如画山水多彩地，共创共享"中国书法城"。
23. 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》
24. 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
26. 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。
27. 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》
32. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
35. 得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》
38. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有"来如雷霆收震怒"之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
40. 喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》
41. 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
46. 学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》
51. 夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!——朱文长《续书断》
53. 言，心声也;书，心画也。声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
55. 书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》
57. 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》
59. 书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气;品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——朱和羹《临池心解》
66. 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声
70. 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
71. 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
74. 手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》
78. 学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》
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