1. 平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂令》
4. 古者庖牺氏之王天下也，始画八卦，造书契，以代结绳之政，由是文籍生焉。
5. 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》
6. 相思一夜情多少，地角天涯未是长。-张仲素《燕子楼》
7. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
9. 信笔涂鸦：信笔：随便书写。涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画。后用"信笔涂鸦"、"涂鸦"形容书法拙劣或胡乱写作。
10. 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
11. 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。
21. 肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中？
29. 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。
31. 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。-鱼玄机《江陵愁望有寄》
33. 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。
34. 生活的无奈，有时并不源于自我，别人无心的筑就，那是一种阴差阳错。
35. 炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》
38. 泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-陈端生《寄外》
41. 诗苑书林觅古情，山阴道上踏歌声。兰亭虽远终须到，莫向行人问路程。
46. 聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
47. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有"来如雷霆收震怒"之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
48. 剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。
51. 如诗如画山水多彩地，共创共享"中国书法城"。
54. 鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。
56. 深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》
58. 美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。
64. 初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有"初写黄庭，恰到好处"的成语。后用来比喻作事恰到好处。
68. 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称"所翁龙"（陈容号所翁）。
69. 龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词："十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。"
71. 上古结绳而治，后世圣人易之以书契，百官以治，万民以察。
73. 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字"飘若浮云，矫若惊龙"；"龙跳天门，虎卧凰阁"。
74. 绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
75. 仓颉为帝，南巡狩，发阳虚之山，临于元扈洛之水，灵龟负书，丹甲青文，以授之。
77. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
80. 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》
81. 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用"涂鸦"或"信笔涂鸦"形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。
85. 干卦，天字的古文；坤卦，地字的古文；离卦，火字的古文；坎卦，水字的古文；巽卦，风字的古文；震卦，雷字的古文；艮卦，山字的古文；兑卦，泽字的古文。
