《雨霖铃》中“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别,‘冷落’、‘今宵’二句,乃就上二句意染之。”道破了这首词描写艺术的真谛。“点”、“染”原为中国传统画技。
柳永以画理作词,先点出、点明,然后以意渲染,点、染互用,把词意充分表达,技法十分高超。如刘熙载所举之例,先点出离愁自古而然,难以排遣;又借杨柳、晓风、残月渲染,赋情感于具体形象,使伤别之情。
更迭进一层:由晓风拂而想到昔日深情,望一弯残月而忆起佳人面容,见依依杨柳而思及恋人倩影。不仅使人看到眼中之景,更令人想到景外之人、人处之境及境况之悲,令人愁绪回肠,百感交结,有力地坐实、深化了前面所点之愁。
《雨霖铃》的点染之妙,不仅如刘熙载所说的点后再染,更重要的在于先染后点。词的开篇就采用了先染后点的手法,缘情布景,渲染氛围,整个上片句句都在言情,却无一语直接言情,因此词的上片都是在染。
换头“多情自古伤离别”,才在上片蓄势极足的情况下,如闸门大开,将堆积已久的感情倾泻而出,点破“离别”的情感内涵,这是点。