当时的郁达夫，正蜗居于上海贫民窟的破旧阁楼里，落魄潦倒，仅靠几个稿费维持生计。
偏偏南方春季潮湿的空气，又引发了他的重症，只好整晚整晚地在外面散步，减轻身体的病痛。
于是他走进春夜，春夜也包容了他。"当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。"
他笔下，春夜是忧郁而暧昧的——"天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里。云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。"
春风沉醉的晚上，这是句有魔力的话，听过一次就很难忘却。
以至于每到春天，傍晚有些暖暖的风吹来时，你就会不由自主地想起，而后抑扬顿挫地默念它，"春风沉醉的晚上"。
冬日漫长，回忆总是多而沉重，而春日短暂，短到来不及回味，"到了春天，你还没好好呼吸一口温暖的风，车就来了，还没看清楚车窗外的大字招牌，目的地就到了，总有些不尽兴的感觉，美好的感觉，都希望他能多停留一会儿。"
于是春天仿佛变成了冬天的一味药，带着温暖的风，去融化寒冷的冬天——"很多的创伤，就是这样突然好了起来，没有明显的征兆。唯一的征兆也是痛定之后才知道的，那就是，你在春天里。"
在她的诗《我爱你》里，对春天总是想触碰却又收回手。
因为春天太过美好，"这些美好的事物，仿佛把我往春天的路上带。所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天。"
因为春天迟早会逝去，"如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。我要给你一本关于植物，关于庄稼的，告诉你稻子和稗子的区别。告诉你一颗稗子提心吊胆的春天。"
他有一篇写卖枸杞的小文，春天的早晨，下过一场小雨，村里的女孩子来卖枸杞头，"枸杞头放在一个竹篮子里，一种长圆形的竹篮，叫做元宝篮子。枸杞头带着雨水，女孩子的声音也带着雨水。"
全篇没有描写雨后的潮湿，文字读起来却水当当、湿漉漉的，好像你也身处那个被雨水浇灌过的早晨，耳旁也隐约传来了女孩子清脆的叫卖声——"声音很脆，极能传远：‘卖枸杞头来！’"
南方的春天就是这样的吧，和雨水难舍难分，空气里永远是散不去泥土和青草的清香。
汪曾祺写雨后，余光中在《听听那冷雨》写雨中。惊蛰一过，雨下个不停，总要带着一把伞："先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑着。"
也是因为有了这把伞，雨中才有了故事："而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲过整个雨街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。"
还记得上一个春天，和你一起撑伞的人吗用春天写几句话？
鲁迅记忆中故乡的风筝时节，是春二月，"倘听到沙沙的风轮声，仰头便能看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜的模样。"
必须得是发芽的杨柳、吐蕾的山桃、天上孩子们放的风筝，才能"打成一片春日的温和"。
而那时的鲁迅离故乡很远，于是只能感慨，"久经诀别的故乡的久经逝去的春天，却就在这天空中荡漾了。"
春天像风筝一样"荡漾"，是鲁迅先生对故乡的无限温柔。
她写大兴安岭的春天，那里的冬天很残酷，残雪总是死皮赖脸地依附在山坡上，"极北春天，是一点一点化开的。"
等到南方已经初夏，大兴安岭才迟迟地进入春天，"因为这样的春天不是依节气而来的，它是靠着自身顽强的拼争，逐渐摆脱冰雪的桎梏，曲曲折折地接近温暖，苦熬出来的。"
在她笔下，春天不再是娇弱的少女，而是有着顽强生命力、背负沉重使命的复仇者，"沉着果敢，心无旁骛，直到把冰与雪，安葬到泥土深处，然后让它们的精魂，又化做自己根芽萌发的雨露。"
有人说，春天不是读书天，可我要说，书中自有好春光。
贺铸的春天，是"一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。"
巴金的春天，是"蔚蓝的天，自由的风，梦一般美丽的爱情。"
川端康成的春天，是"大地的草木萌芽，大海和天空开始放亮，两人久久地眺望望着远方，喜悦和悲伤使她们宛如，春天的蓓蕾一样含苞待放。"
像含苞待放的蓓蕾一样，无所顾忌地，坠入这无限浪漫的春天。
