诗本来不可解，不能解，譬如风过水面，无意吹拂，已然波纵纹横，面目全非。诗可解，必可解，譬如风过水面，有意无意，已然吹拂，已然波纵纹横，现出万千面目。所以诗无理，解无理，辩亦无理。
这段话是亚夫对于诗的一段感悟，符合辩证统一的思想观点 。任何事物之间都有着千丝万缕的联系，既相互独立，又相互依存转化。正所谓"只可意会不可言传"。读一首微诗，亦如欣赏一幅心灵写意，用多少语言都无法组织描绘出诗意外延的边 极 ，唯有用灵魂去触摸，去感知 。
亚夫的微诗作品会带您走进这种处于解与未解之间的神奇与微妙，发现若隐若无的潜在美。诗人善于透过一个个微小的情感质 点，折射出更为广阔的精神方圆。所有质点，又会在有形与无形中融会贯通 ，呈现出新的意象。精神实质与艺术呈现进一步完美契合。
亚夫的微诗在创作上有属于其特有的"魔幻"风格，手法多样，蕴藏着潜能。具体表现在以下几个方面。一：奇幻的诗思与大自然碰撞出悠远神韵。例如这首《蘑 菇》："丛林 青翠的梦一滴 一滴/伞 打着伞 圆舞曲的 圆/荡起那风 那云 那山"。点断式的三行架构，既相互独立又紧密相连。流动的诗思，从生命的泉眼汩汩涌出。再如《雪原上》："晨钟响过。一炷青灰色的炊烟扬/了一鞭，雪花的蹄声/哒哒哒 远了"。是什么样的感觉，带给诗人以如此闲适的笔触。凭借疏淡之情，白描出一幅雪映小村落，袅袅炊烟斜的温馨场景。意象开阔，思绪轻盈。回声渐远，余韵绵长。给读者留下深刻的视觉印象，动静结合出诗意的唯美。
又如那首《旗 袍》："海，敞着怀。山峰喘息 /起起伏/伏。薄薄的夏夜，只系了/一个荷叶扣。"诗 域宽广，联想细腻大胆。笔触丰盈，流动的诗思轻灵婉约。手法上从大处呈现，小处收放，得心应手。介于清晰与朦胧之间，含蓄耐品。"海，敞着怀",起句引领全诗，从视觉上触动读者的诗蕾，意象广博。"山峰喘息 起起伏伏"，拟人的笔触，盘活群峰，喘息两个字更是给人以无限遐想;些许与爱情有关的细节呼之欲出。 "薄薄的夏夜，只系了一个荷叶扣"，这样的诗思，意象上乘，诗思柔美。以上举例，折射着诗人情感的细腻，诗思的奇幻，植入微妙语境于自然。
二：超现实的构思，跳跃出新 感逻辑思维。我们可以从下面这些作品中找到痕迹。《果 园》："云散了，电闪携雷鸣远遁花香之外/大鸟 衔一枚熟透的落/日 在飞。"这首微诗，诗人立意高远，在意境的营造上独具匠心。融情于景，画面处理上给读者以无限遐想。若在心湖中，投落一方石子，漾起阵阵清漪。心神与场景交融贯通的艺术呈现，靠的就是诗人博远的胸襟，与想象力的超越。乌云散去，花香依旧。"大鸟 / 衔一枚熟透的落日 在飞"，给全诗插上艺术的翅膀。空灵的感觉，禅定的思维，瞬间静下心神，融入其中。落日为果，天地为园，被一只大鸟衔着自由自在飞行。渗透着诗人内心的平静飘逸；画面清晰优美，意境和谐。
《风》："大山的一只手从云端松开/另一只，把寂静之钟/撕碎"。拟人的修辞，加上超乎寻常的想象。传神地把风的威力十足地展现出来。《清 明》："明知道杏花朵朵里没有人/月光还是攥紧了小拳头/东风东风地敲"。杏花朵朵开放的时节，月光流泻出的苍白与杏花的白 意象叠加，于此同时诗人从一片清宁中轻启一点灵动的感觉，更烘托出诗人低沉的 心静。这里的月亮恰似一个天真无邪的小女孩，在夜里踮着脚，轻轻地在敲一扇门；诗意表达上丰盈，新鲜。《鹰》中的句子："一艘满载星星的黑夜之舟，在命里盘/旋。"心弦绷紧，随诗意的苍鹰盘桓。一阵阵悸动，在漆黑的语境中缓缓平息。把鹰喻成生命之舟，力透纸背的潜行穿越岁月长河，诗人胸襟之高旷，使人惊叹。这些超现实的想象，营造出崭新的意象，呈现出别样罗辑思维；读起来有新鲜感，神秘感，震慑感。
三：心底流泉，叮咚出岁月清音。请欣赏以下这些具有韵律美的微诗。《雪之舞》："黄昏。一山山世外的音符，高枕着/流水。苍鹰东去的和声/空对 大江之门。"一片片轻盈的雪花，如同跳跃的音符。雪越下越密集，落入水中。在意象中拓展思维，丰盈诗意。"苍鹰东去的和声/空对 大江之门"，内情与外景完美契合，给读者以深邃高旷的心理体验。臻于一种超然物外，忘我的人生境界。《海滩上》："我听见石头在哭。深夜里，石头捂住/大海的胸口，一浪一浪，吐出/沙子和孤独。"笔下蕴藏着巨大的潜能。深夜里，长久蓄积的情感被释放，解压;若一张老唱片在静夜里反复播放着旋律时紧时缓的钢琴曲。还有亚夫在《黑夜》中的诗句："几身月影在散步/莲花拢着手，一波一波 /蛙声啄破水声。这首微诗的亮点在于动静结合，一波一波的莲花在晚风中轻摇，涟漪层层向远。蛙鸣配合着流水，这源于大自然的天籁之声，是心灵的颤音，向岁月深处传递。
四：心静如水，积淀一段美丽时光。请大家跟随我的选择，从下边几首诗里咀嚼一下这样的温馨味道。《煎 饼》："临行那晚 母亲一卷/一卷地翻颂着 那部/泛黄的经书。" 一幅母子离别的场景近在读者眼前，画面清晰，语言质朴。蕴藏着母亲对儿子的万般不舍与深切的关爱。把一张张煎饼喻成一页页泛黄的经书，形象生动，增强了诗意的厚重；渗透着诗人对故乡的眷恋与对母亲的无尽疼惜。《果 园》："雪落无声 所有的果实/都修成正果 祖父静静地去 他睡在果实的最里面。"这些语言看似轻描淡写，却深深地植入人心，引发共鸣。还有《三 月》中的诗句："小雨点跪在粉红的花蕊上笑成一团"。《月 夜》中的诗句："青瓷绿的虫儿在蹦，月光的/幼苗在成长，苍白之鹭/在飞。"《老屋》中的诗句："炉膛里没有火/灰烬 倒吸了一口凉/气"。这些诗句沉淀在岁月深处，记录着诗人平静的心绪，仿佛触手可及，又仿佛影影绰绰。意象与心象自然融合，虚实相应带给读者不同的心理体验。
五：新视角拟人，蕴藏巨大内能。亚夫在《黄 昏》中写到："夕阳/挽起肥大的裤腿/下山去了。"一个挽字动感传神，下山去的不仅有夕阳，更有在山里劳累了一天的农民。在夕阳的余晖中，放下裤腿，收好农具，披着万缕霞光回家。整首微诗意象唯美，凝练通达。《逃亡》中有"风 跑丢了他乡的脚印"。《逸事》中有"小东风与荷塘彻底闹翻了"。《登 高》中有："风翘着腿儿。山不语，山中的石头也不语"。在这几首微诗中，夕阳、风、荷塘，石头都具有了人物的性情，使得诗句更生动，语言更朴实。正是这种拟人的新视觉角度，使诗人的作品达到更加贴近生活的艺术预期。
这五方面的归纳，只是我对亚夫微诗的几点感触。若想深挖，那需要所有朋友们独自去阅读思考。亚夫认为："说到底，诗歌面对的或永将面对的依然是怎么写的问题。所谓技巧，即是心机，你受持若何，诗便若何呈现。而所有的写作无不是心魂的重复或延伸，若日出日落，至于阴晴圆缺，不过自然的点化罢了。"亚夫的心灵写意，若清泉汩汩流淌在岁月深处。生命不息，诗泉不竭。
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