1. 倾尽一世年华，最终只剩一地疏影斑驳。望尽一世繁华，最终只是一场浮生若梦。
2. 看完李安导演主导的电影《双子杀手》，我最大的感触是：每个人心中都有一个de-aged Will Smith
4. 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。——归有光《项脊轩志》
5. 岁月落尽了繁华，鲜血染透了戎甲，谁能为你君临天下?
7. 技术带动剧情和动作，内容上，归根结底还是李安式的关于自己拥抱自己、家庭与父亲的命题。
9. 都说你眼中开倾世桃花，却如何一夕桃花雨下。——恨醉《上邪》
10. 枯骨，红颜，这世上最不给人留情面的，原来是时间——九鹭非香《司命》
11. 最是那一低头的温柔恰似一朵水莲花不胜凉风的娇羞
12. 月圆之夜，紫禁之巅。一剑西来，天外飞仙——xxx《决战前后》
13. 有个人一直在寻找你，只是路上太黑又太远，你要等。《九国夜雪》
14. 角色之间的嘴炮也写得挺有意思，从两个威尔·史密斯之间的斗嘴和夹缠中慢慢酿出李安最为擅长的家庭与父子主题，是下一代终究独立、一家人终究和解的成长故事。
15. 第一次看120帧，完全全新的感受，每个镜头都很清晰，追逐戏的长镜头视听感受也跟以前很不一样，虽然前十分钟不太适应，但是入戏了感觉就来了，就是超越肉眼视觉的体验，彻底告别胶片感的观感，预告片里的顾虑都解决了，年轻的Will真的是鲜嫩多汁
17. 人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声、水过无痕。所难弃者，一点痴念而已!——桐华《步步惊心》
18. 十七年浮生，干涸血痕。这人世纷纷，皆付微尘。《以剑之名》
19. 设有交通信号灯的人行横道，绿灯亮时，可通行。红灯亮时，禁止通行。
21. 青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音。——诗经《诗经》
22. 听弦，听一曲琵琶叹，若不负相思意，哪管他琴声喑哑，弦断音垮。奏乐，奏一段逍遥叹，若不负儿时言，哪管他青梅竹马，誓言真假。谈戏，谈一首春闺叹，若不负薄凉戏，哪管他戏子情话，小曲咿呀。吟诗，吟一句红尘叹，若不负倾城誓，哪管他弱水风华，伊人如花。品茶，品一场苦中叹，若不负淡泊人，哪管他尘世浮夸，心乱如麻。
24. OH MY GOD! 真正的僭越者。电影的Creation和剧中的造人合二为一，结合4K 120P的Photo-realism做法，坚实地雕刻出了一个"非人"。当我们对小克的"非人性"已经习以为常的时候，小小克出现了，以恐怖的姿态奔跑跳跃飞腿。心有余悸的亨利和我们决定把它留在世界之外，like tears in the rain.
25. 双子是一部不李安又很李安的电影，自我认知与东方父权的探讨，但过于注重视效的可看性而失掉了故事的可思性，冰冷的数字技术压制了李安的东方细腻与情绪，让人可惜。
26. 不管什么样的故事，只要到了李安导演手里，都会变成李安的故事，这次讲的是"每个人都希望有再年轻一次的机会"，李安对电影整体的节奏掌控又是教科书级别!
27. 与科幻无关，克隆人在动作/枪战片里的设定早已不稀奇，难得的是李安对于技术的追求，在60或者120帧的加持下，每场动作戏都如行云流水般真实。
28. 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。——桃夭《诗经》
29. 世人谤我、欺我、辱我、骗我、害我、何以处之？你便辱她，蔑她，欺她，压她，玩她、看准时机弄死她！——夏霁月
30. 有缘相遇,无缘相聚,天涯海角,但愿相忆有幸相知,无幸相守,苍海明月,天长地久。
31. 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然——李商隐《锦瑟》
32. 大部分时间是一部带有刻奇特色的动作片，看似是非常严肃的生死追杀，但实际上不仅笑点很多，还有意复刻从前的廉价枪战爽片，连那些紧张惊险的戏都是笑点的一部分，颇有点罗德里格兹电影的味道，李安最欢乐的一部。
33. 无人行横道与通过设施的区域，横穿马路时，要在确认安全后，再通过。
34. 《双子杀手》作为一部主流商业动作片，无疑是令人满意的。运动长镜头跟拍在120帧+3D的加持下达到了前所未有的流畅与身临其境，低照度下的动作戏因为新技术有了更好的体验，年轻Will Smith的成品更是惊人。
35. 李安拍的是克隆片，我们共享一份基因，都怕蜜蜂和溺水，除此之外再无相同，你不会有一个做两份工作的母亲，我也不会有一个把自己当实验的养父，相同的基因只是开始，成为不同的人才是我们的终极宿命。毕竟，世界上没有两片相同的叶子。
36. 君生我未生，我生君已老君恨我生迟，我恨君生早君生我未生，我生君已老恨不生同时，日日与君好我生君未生，君生我已老我离君天涯，君隔我海角我生君未生，君生我已老化蝶去寻花，夜夜栖芳草《唐代铜官窑瓷器题诗》
37. 我生，要她记着我，我死。也要她记着我。——天衣有风《凤囚凰》
38. 《双子杀手》，这是李安导演在电影拍摄技术领域的又一次大胆探索，也是对商业化娱乐性、文艺性融合与类型片的不懈尝试，站着把钱挣了确实不易，衷心期待导演能为观众带来更多高水准且震撼人心的佳作。
39. xxx夜无眠，月洒庭院。今日明月别时圆。绣瓦红澄，罗襦灯帐。岸上别，故人三千。道时有缘待相见。挥手话别，往事前尘如梦魇。一别经年。几番轮回消遣。叹离别，人间悲欢是无常。道是无常，真是无常?怎奈相逢梦一场。不应有恨，醉卧东厢,我寄红豆与月光。日日夜夜君思量。君思量。痴情流水，年年岁岁诉离殇。露衷肠。无意念我，岁岁年年吐朝阳。失了梦长，xxx乱了时光;迷了海棠，断了思量。西楼颙望，雁子回时。卸红妆，往潇湘。
40. 虽然本片情感线对李安来说可能是小菜一碟，但我更相信李安是想通过技术革命传递他的人文内核，就好像是写入基因里的代码，是形式对内容的变革，当我们无需用替身去做的真人还原，甚至可以用技术还原人的声音(暂时做不到)，在这种进步下，人类是否更容易看清时间在人身上发生了什么。
42. 永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年,如我一瞬。
44. 一看桃花自悠然，几重烟雨渡青山，看不够，晓雾散，轻红醉洛川。二月桃花临水看，溪水青丝绕指转，转不完，浮生梦，共悲欢。三生桃花绘成扇，细雨落花人独看，唱不尽，相思阙，落鸿为谁传。四叹桃花入梦寒，几夜青灯为君燃。——昭朔琰《临水照花》
45. 没有国外评价得那么不堪，或许所谓的专业影评人都以李安又要造奥斯卡小人的预期去看《双子杀手》……虽然整体显得过于工整，但依然能看到李安导演试着在动作类型片中，捕捉细腻的角色内心世界，三场行云流水的动作大戏，还是很爽酷的。
46. 汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。《倾城绝色太子妃》
47. 九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面，追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏，且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知，李安以此为材料切入，不止锤炼锻造未来前沿，挽救曾经大众影像的真切流动，是重中之重。
48. 设有自助式交通信号灯的人行横道，要先按人行横道使用开关，等绿灯亮、机动车停驶后，再通过。红灯亮或显示"等待"信号时，禁止通过。
49. 世间万物，飞禽走兽，都是有灵性的。只要用心，就能感受到乐曲中的真义。这首曲子叫空山鸟语，迷失在幽谷中的鸟儿，独自飞翔在这诺大的天地间，却不知自己该飞往何方!《空山鸟语》
50. 《双子杀手》在激进的技术革命同时，也没有放弃电影的叙事传统。对于一部在技术上如此激进的电影来说，狭义上的「故事」在这部「电影」中的占比是远低于传统电影的。或者说，这部电影在「讲什么故事」这件事情上，远远没有「如何讲这个故事」重要。「故事」作为承载「电影」的载体之一，它并不是电影本身。有些导演选择讲故事，有些导演选择如何讲故事。而这一次李安导演明显选择了后一条路。最后，高帧率格式是 3D 电影的未来!
51. 菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处染尘埃。——禅宗六祖慧能大师《坛经行由品》
52. 浅浅，过来——唐七公子《三生三世十里桃花》
53. 横穿马路，要走人行横道。行走时，先看左侧车辆，后看右侧车辆。
54. 谁应了谁的劫，谁又变成了谁的执念——河图《凤凰劫》
55. 转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿?——夜小岛《醉仙歌》
56. 《双子杀手》这部电影把技术当作上帝的双手，用动作捕捉技术和CG特效再造了一个"23岁的威尔·史密斯"，这个全CG的角色绝对是一座崭新的好莱坞特效角色的里程碑，明年奥斯卡最佳视觉效果奖稳了!
57. 尽管《双子杀手》是个克隆人的剧本，李安还是在拍自己，科幻畅想什么的，往后稍一稍。但这一次更像是作为一个中年人回望过去，跟过去的自己对话。影片依然有父亲，依然有父子关系的探讨，但里头的父亲都有些脸谱化，只是恶的象征。我感觉李安这一次好像真的摆脱了父亲的阴影，影片最后那一段就是最好的证明。
58. 心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
59. 《双子杀手》在技术上所给出的呈现还是在第一秒钟就足够令人耳目一新，在以往电影中很少看到的全亮或全暗的视听体验是会让人感到不适，而后惊叹，惊叹的是李安并没有只是单纯的更换摄影机那么简单，如果说《比利林恩》是小试牛刀，那么《双子杀手》便是在这种高规格下拍摄高难度动作场景的成熟作品。
60. 雨醉江南，看此番，烟雨弥漫，错过你一次又一次的.撑伞，却又为何心有不甘;杨柳彼岸，挑灯看，伊人温婉，听罢你一次又一次的清弹，也曾经沉醉你眉弯;画楼西畔，执笔染，桃花凋残，临摹你一次又一次的容颜，分不清沉鱼与落雁;祸水红颜，朱砂点，泪已泛滥，寻觅你一次又一次的阑珊，不在乎蜚语与流言;宿敌恩怨，挥泪断，前世姻缘，辜负你一次又一次的执念，只因有沧海与桑田。
