一直不忍看余华的小说文城的经典语句，因为文风太过残忍狠辣。
所以当书店出现《文城》这本书时，我没敢去翻——《活着》这本书的影响太深。
如果说《活着》这部小说是一个人，一个家庭的悲惨世界，那么《文城》则是一群人，一个时代的悲剧。
《文城》虽然是以林祥福和小美的故事为主线，但实则是一个众生图。
在跨越清末，民国和军阀混战这几个时代中，陆陆续续出现的无论重墨浓彩，还是随笔带过的种种人物，竟然没有一个平安喜乐，幸福安详的顺利度过一生的。
当我和上小学的女儿讨论，如果要选择成为一个人物，想当《文城》中的哪个人？
她犹豫了几秒钟，说：当那个船夫吧。就是林祥福第一次来溪镇是坐他的船，最后林祥福被土匪尖刀插耳而死，也是这个船夫把他接走。虽然经历土匪的恐吓，虽然面对林死后仍微笑的胆颤，虽然冒着土匪的枪林弹雨送林回家，但终究一切顺利，还有几块银元的船费。
其他人物呢？林祥福父母早亡，原本看上的一位姑娘却因为媒婆的眼色而错失良机，遇到前来避难的小美，结果偷了他的银元悄悄离去，又带了他的孩子回来后再次突然离开，让林祥福踏上一生追寻之路。客死他乡，终未见面。
如果有人刻意回避，即便一方再努力追寻，也是一场空。
陈永良，在一个风雪之夜接纳了带着嗷嗷待哺孩子的林祥福。自己的儿子陈耀武从土匪手中救下林祥福的女儿林百家，但儿子左耳被土匪砍掉。后来儿子陈耀武和林百家两情相悦却不能在一起，儿子还因此受到他的毒打并全家搬离溪镇到土匪猖獗的地方。陈永良最后为林祥福报仇，杀了张一斧。但却亲眼看到自己刚刚结拜的兄弟"和尚"死在土匪手下，陈永良的生活踏上和土匪斗争命悬一线的每一天中。
既然结局都是同样悲凉，起码过程快意恩仇，大干一场。
小美的婆婆，因为小美救济自己的弟弟，而欲将小美撵回家2个月。由于丈夫和儿子为小美说情而恼羞成怒，最后让儿子选择跟谁走。结果儿子虽然当时选择了自己，但3个月后还是离开她去寻小美。仅仅他们离开一年光景，婆婆卧病不起，临终前要把账本给小美，但小美不在。
对别人的苛刻，不给别人留余地，结果往往是自己无路可走。
最不能理解的是小美，林祥福的善良和宽容没有感化她，即便林祥福找到溪镇都不去看看他，都能忍心不去看看女儿。偷了人家的银元，毁了人家的一生，却一点没有弥补和行动。哪怕勇于承担，当面面对，让林祥福死心也好。冻死在祈祷的雪地里，是对她最善意的结局了。
书中名字都很祥瑞，但结局往往皆是悲惨。跨越清末，民国和军阀混战时期，感受到那个时代人们命运的可叹与痛楚。
当你看到大悲呈现在面前，眼前的小烦恼，小沮丧也缓解不少文城的经典语句；
当你见识过汹涌的波涛，小河沟的翻滚就不足以激起你的担忧；
当你体验过浩渺的长空，井底之蛙的空间就不足以让你惊叹。
每个时代都有各自的艰难，选择鸡鸣狗盗，还是快意人生，抑或执着追求。
附：
书中每个人物，或浓墨重彩，或寥寥几笔，都从不同角度透露着整体悲剧的色彩和结局。
略有遗憾的是，整体线索看着没有特别完整。有些人物后来没有交代，比如林百家。
人物刻画没有《活着》那么立体深刻，每个人物的桥段都似曾相识，拼凑在一起仿佛一副《清明上河图》，没有重点，每个人物都是众生相的一部分。或许，这也是一种手法吧。
行文风格一如既往的旁观者身份，直接对话很少，除了最后几页。整体虽然没有超越《活着》，但也不失为一个好作品。《活着》的地位如此，也许仅仅是因为它是第一次出现的原因吧。
总体来说，这篇作品的文笔描述要比《活着》更成熟，技巧性也更强。但总觉得稍稍少了一点味道，不过我如果能写出这种，也是烧高香了。还是很佩服。
注：2021年第17本书阅读完毕——余华《文城》。
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